Il caos interiore di Masahisa Fukase, quando il corvo eravamo tutti noi

Ravens è una delle mostre più importanti di PHotoEspaña. L’autore era in fase di separazione coniugale. Dai finestrini dei treni, dalle stazioni e dai paesaggi invernali, comincia a fotografare i corvi

L’ultima parte della vita di Masahisa Fukase Deve essere stato un turbine, simile alla bufera di neve della sua serie Corvi (corvi, o karasu in giapponese), uno dei mostre di stelle di questa edizione di PHotoEspaña. Il fotografo era in fase di separazione coniugale, distrutto dentro, e cercava di consolarsi con un viaggio a Hokkaido, nel nord del Giappone. Dai finestrini dei treni, dalle stazioni e dai paesaggi invernali, comincia a fotografare i corvi. Ha flirtato con l’alcolismo, un brutto giorno è caduto dalle scale e ha trascorso gli ultimi 20 anni della sua vita in coma.costretto a letto in un ospedale.

Conoscendo la fine della storia, Karasu ha una prospettiva ancora migliore. più intimo, più gotico e più triste di quanto deve essere sembrato nel lungo decennio trascorso da Fukase a fotografare la serie, tra il 1975 e il 1986. Il corvo, annunciatore di morte, animale domestico della strega, rappresentante del sinistro, ma anche solitario e deprimente, era il fotografo. E noi eravamo tutti il ​​corvo. Coloro che trasformano la festa della fioritura dei ciliegi in una discarica di immondizia. Il corvo può essere il mondo esterno o interno. Può essere qualunque cosa vogliamo che sia.

Anche i capelli della ragazza che vola al vento, una studentessa con le sue amiche, sono un corvo. Il mendicante visto di spalle, anche lui con una specie di mantello lurido. Le tracce confuse, incrociate in tutte le direzioni, potrebbero essere il caos interiore di Fukase o i segni sulla sua anima. Altre volte brillano gli occhi, pochi o centinaia, che potrebbero aver ispirato alcune delle vignette più sinistre Mike Mignola.

Quelle foto di occhi luminosi, per lo più sfocati, hanno la loro difficoltà tecnica, contrariamente a quanto possa sembrare. Fukase usava spesso un flash stroboscopico per controllare meglio la luce che illuminava le sue scene di corvi.. A volte erano foto scattate a mezzanotte, con la sua Nikon F1 o con la sua Pentax, che richiedevano stampe molto complicate.

Le piume dei corvi sono nere e lucenti, come i capelli delle ragazze. La foto è rubata da un traghetto, mentre le studentesse guardano la riva e il vento scompiglia loro i capelli. Il corvo, uno spazzino, si muove tra i rifiuti, come il senzatetto con il suo mantello. Il corvo è scuro, come le stazioni ferroviarie nell’inverno di Hokkaido. Il gracchiare di decine di corvi appostati su un albero è spaventoso e simbolo di cattivi presagi. -Hitchcock l’ha già fatto vedere-pessima quanto la salute dell’anima di Fukase in quei momenti drammatici della sua vita.

Il professore dell’URJC Lorenzo Torres, uno dei curatori della mostra, ha avuto l’idea di portare la serie Corvi in Spagna lo scorso anno, durante un soggiorno di lavoro in Giappone in cui ha potuto vedere le collezioni del Museo della Fotografia di Tokyo: “Quando sono arrivato lì c’era una retrospettiva di Fukase, e dopo aver studiato il suo lavoro non ho avuto dubbi che Corvi Dovevo venire in Spagna”, spiega. Quella che è stata una piccola odissea è stata quella di contattare la fondazione proprietaria e autorizzatrice di ogni azione legata al lavoro di Fukase, che ha sede ad Amsterdam.

È così che si è incontrato Tomo Kosugal’altro curatore della mostra, con il quale ha selezionato le serie e le copie che si potranno vedere fino all’8 settembre al Círculo de Bellas Artes di Madrid. Le fotografie esposte sono stampe digitali realizzate a partire dagli originali, già vecchi di anni.. Inoltre, c’è stata molta difficoltà nel trovare i toni (tutto è in bianco e nero) che soddisfacessero il curatore giapponese perché assomigliassero di più al materiale originale.

E il gatto, che aspetto ha un gatto? Potrebbe essere il compagno del corvo nel laboratorio di un mago o, più prosaicamente, un altro esemplare di fauna urbana. Qui abbiamo piccioni e anche pappagalli importati; in altri posti hanno corvi. E invece no, è il commissario giapponese a svelare il motivo del gatto, quando mostra sul cellulare un ritratto dello stesso Fukase: hanno una certa somiglianza. Come i proprietari che finiscono per assomigliare ai loro cani, il gatto e Fukase hanno un’aria, forse negli occhi, o nel gesto, e la creatura è così grassa che non sembra un randagio. Anche in quei momenti di amarezza, il fotografo trasuda un certo umorismo. Altre sue serie potrebbero avere uno spunto divertente, anche se non è così, ma qualcosa rimane sempre.

Corvi, a suo tempo, divenne un libro fotografico di culto, selezionato nel 2010 da un gruppo di esperti come il migliore degli ultimi 25 anni. La serie venne pubblicata anche su riviste e infatti, ricorda Torres, divenne una serie grazie al redattore di una di esse, quello che pubblicò le prime fotografie: “Gli disse: ‘Questa potrebbe essere qualcosa di più. Perché non ‘non continui a fotografare i corvi?'”, e così via, Fukase Ha continuato per 11 anni, fino a realizzare la serie più rappresentativa della sua carriera, come l’ha descritta María Santoyo, direttrice di PHotoEspaña, durante la presentazione della mostra.

 
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