Fine Arts mostra ciò che resta del murale di Diego Rivera al Rockefeller Center, a New York

Fine Arts mostra ciò che resta del murale di Diego Rivera al Rockefeller Center, a New York

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L’uomo che controlla l’universo, murale di Diego Rivera, inaugurato nel Palazzo delle Belle Arti il ​​29 novembre 1934.Foto Maria Luisa Severiano

Boceto per L’uomo al bivio e guardando incerto (1932)Foto Maria Luisa Severiano

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EIn una foto scattata da Juan Guzmán, l’artista è ripreso durante una pausa nella lavorazione Incubo di guerra, sogno di pace lo Firme per la pace (1952), perduto. Sullo sfondo puoi vedere L’uomo che controlla… Entrambe le immagini sono incluse nella mostra.Foto Maria Luisa Severiano

Buon compleanno Macmaster

Giornale La Jornada
Lunedì 8 luglio 2024, pag. 3

Del murale che Diego Rivera dipinse al Rockefeller Center di New York, prima censurato inserendovi il volto di Vladimir Lenin, e poi distrutto, restano solo i documenti. Sono 33 i bozzetti, le fotografie, i contratti e le pubblicazioni d’epoca, che compongono l’esposizione Diego Rivera: Nuova vita ad un murale distrutto nel 1933/1934, che viene presentato al Museo del Palazzo delle Belle Arti (MPBA), in occasione dei 90 anni della sede.

Con questa mostra, nove decenni di L’uomo che controlla l’universo, murale che Rivera dipinse al secondo piano del museo, adattamento della sfortunata opera che fu inaugurata il 29 novembre 1934.

Questa mostra sintetizza la storia dietro quell’opera con l’intenzione di approfondirla e comprenderla da altri approcci storici, ha affermato Miguel Álvarez, curatore associato della sede. E’ diviso in due momenti della vita del muralista: in primo luogo, la sua visita in Russia, nel 1927 e 1928, in occasione del decimo anniversario della rivoluzione di quel Paese, periodo in cui Rivera posizionarsi politicamente e ideologicamentee ha creato un’estetica basata sulla società moscovita che conosceva.

Il secondo momento affronta l’esperienza del pittore a New York; cioè lo sfondo all’esecuzione del murale, il cui tema era L’uomo al bivio e guardando incerto, ma con la speranza di una nuova direzione che porti ad un futuro migliore. Altre gemme includono una fotografia scattata da Lucienne Bloch, una delle sue assistenti l’ultima versione del disegno su cui Rivera si è basato per ricreare e adattare il murale in Messico. Bloch racconta nel suo diario che quando il muralista dipinse l’effigie di Lenin, sua moglie Frida Kahlo, che lo accompagnava, gli chiese entra con la tua macchina fotografica e registra tutto, perché qui succederà qualcosa.

Per quanto riguarda il soggiorno di Rivera in Russia, il curatore ha osservato che l’artista è stato invitato dal Commissariato popolare per l’Istruzione, Anatoli Lunacharski, a tenere delle conferenze; Ha anche firmato un contratto per dipingere murali in diversi luoghi, ad esempio il Club dell’Armata Rossa, comandato da Leon Trotsky. A tal fine, Rivera ha ricevuto fotografie della società moscovita da utilizzare come riferimento nei murales.

Sono esposte molte di queste immagini, che non sono originali, ma riproduzioni stampate su vetro dal fotografo messicano Guillermo Zamora, recuperate dalle ricerche di Mariano Meza. Sono inclusi gli acquerelli realizzati da Rivera, come ad esempio 1 maggio a Mosca e cavaliere rosso, in forma di riprografie; cioè riproduzioni con fotografia, realizzate nel 1928 da Tina Modotti, che fu la modella di Rivera e lo aiutò a dipingere un murale all’Università Autonoma di Chapingo.

Grazie alla ricerca di Álvaro Vázquez Mantecón vengono presentati documenti cinematografici, come il film Ottobre, di Eisenstein, in cui lo spettro della cultura visiva di Rivera viene recuperato. Dalla collezione sonora della Fonoteca Nazionale sono stati recuperati 40 minuti di registrazioni del muralista e organizzati secondo i temi. Ad esempio, la sua visita in Russia nel 1927; le ragioni per cui pensava che i suoi sostenitori avessero distrutto il murale del Rockefeller Center; A cosa serve l’arte e il ruolo degli artisti e delle istituzioni. Questi audio vengono visualizzati La personalità complessa e complicata di Riveraha assicurato Álvarez.

Sapevano con chi stavano scherzando.

Nella seconda sezione, New York: Rockefeller Center (1933), vandalizzazione di un murale, sono esposti i primi studi che Rivera effettuò per il progetto. Il curatore ha sottolineato il buon rapporto che l’artista ha mantenuto con Abby Aldrich, madre di Nelson Rockefeller, e collezionista delle sue opere.

Per Álvarez, gli imprenditori edili e lo stesso Nelson Sapevano benissimo con chi avevano a che fare: un artista che lottava per gli ideali della rivoluzione. C’è perfino un affresco nel palazzo del Ministero della Pubblica Istruzione in cui si vedono cenare diversi magnati, tra cui Rockefeller..

Diego Rivera, in effetti, ricostruì il murale distrutto per il Palazzo delle Belle Arti, innanzitutto perché doveva essere adattato allo spazio museale disponibile, che era più piccolo di quello del Rockefeller Center. Anche se anche perché L’uomo al bivio… Era un murale concepito per una società americana dopo la Grande Depressione del 1929, in cui Rivera esprimeva la sua fiducia nelle possibilità dei lavoratori, degli ingegneri, delle macchine e della tecnologia. Abbiamo in Messico l’adattamento di un documento storicoha ribadito.

Rispetto a L’uomo che controlla l’universo, Nella sezione culminante della mostra, il curatore ha chiesto come sarebbe stata la vita artistica di Rivera se quel murale non fosse stato distrutto. Seguendo questo conflittoLa General Motors annullò la domanda per un progetto per partecipare al padiglione dell’Esposizione Mondiale di Chicago (1933-1934), mentre la sua salute fisica peggiorava.

Diego Rivera: Nuova vita a un murale distrutto 1933/1934 Sarà esposta fino all’8 settembre presso il Museo Palacio de Bellas Artes (Avenida Juárez ed Eje Central, Centro Storico).

 
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