“Mordisquito”: Discépolo, ribellione e talento in una miniserie

Che il mondo fosse e sarà una schifezza, lo sappiamo già. Anche che la fortuna è grande e che il male guarda stranamente senza capire. Enrique Santos Discépolo È uno dei grandi parolieri del tango che ci ha insegnato a capire l’Argentina e il mondo. I suoi tanghi sono iconici: “Yira Yira” A “Confessione”Di “Stasera mi ubriaco” A “Infamia”Di “Che vachaché” A “Muto”. E, naturalmente, l’iconico “Scambio”che hanno cantato Edmundo Rivero, Giulio Sosa, Libertà Lamarque e anche Caetano Veloso -squisito-, Nacha Guevara, Serrat, Andrés Calamaromolti altri. Gardel Non è arrivato: il fatidico aereo ce lo ha rubato.

Ma Discépolo non fu solo un brillante compositore. In effetti, si è avvicinato alla musica senza volerlo. Fu attore e drammaturgo, e trovò nei tanghi quella possibilità di sintesi che gli permetteva di essere irruento, veemente, grottesco. Ecco come lo racconta Daniele Casablancache, a partire da questo martedì alle 23, presta il suo corpo a Discepolín in “Roditore”una miniserie di sei episodi – ogni episodio ha il titolo di un tango – che esce su TV pubblica. Prodotto da Radio e televisione argentina e il Biblioteca nazionalela serie è diretta da Mariano Mucci e agiscono, oltre a Casablanca, Carlo Portaluppi E Letizia Bredicetra gli altri.

Daniel Casablanca, membro del gruppo I Macocos – con chi, di fatto, è sul cartellone con l’opera “Uccidi Amleto” al CCC—, torna a vestire i panni di Discépolo dopo aver realizzato per tre anni l’opera “Discepolín, arlecchino fanatico”, anche se ora è alle prese con gli ultimi momenti della sua vita. Nel luglio 1951, il popolare poeta fu convocato dal segretario dei media Raúl Apold scrivere alcuni monologhi per la radio in difesa del peronismo. La serie ritrae il rapporto tra loro, ma, soprattutto, la ribellione di un artista che ha rotto gli schemi e che non ha mai perso la prospettiva sociale del suo lavoro.

“Era una Star”, dice Casablanca nel dialogo con Infobae Cultura. “Non poteva uscire per strada, tutti lo salutavano. Con Tania si recano in Messico, a Parigi, in Spagna incontra Lorca. Fu una figura culturale molto importante. Ed era molto amato. Molto amato.”

Poi nasce il peronismo e Perón ed Eva Gli chiedono di fare discorsi di propaganda, che Discépolo accetta senza chiedere nulla in cambio. A quel tempo non scriveva tanghi perché il suo compito era sempre stato quello di dare voce al perdente, all’indifeso, e in quei momenti, diceva, di frastuono e di festa popolare era difficile farlo. Discépolo si impegna in monologhi e molte persone sono contro di lui.

—La riproduzione dell’epoca, dell’ambientazione, è molto suggestiva. La serie è di grande qualità.

—Lo dico rispetto al TV pubblica: Penso che sia molto importante realizzare questi progetti. Queste miniserie possono essere realizzate e, forse, successivamente vendute alle piattaforme e raggiungere il mondo. Ho fatto molto teatro sovvenzionato. Ci ho lavorato molto San Martino. Ho lavorato nel Canale dell’incontroIn Paka Paka. E con cui ho fatto anche dieci anni di teatro commerciale “Toc toc”. La verità è che, se questi luoghi non esistessero, una parte della nostra cultura non ci sarebbe. Adrian Suar Non prenderai mai questo prodotto perché non ti danno i numeri, perché è un’altra idea, è un altro pubblico. Dobbiamo difendere ciò che è nostro. L’Argentina non è l’unico paese che sovvenziona la cultura e, inoltre, non è lì che circolano i soldi.

—Com’è stato lavorare con Carlos Portaluppi, che interpreta Apold, l’antagonista di Discépolo?

—Nonostante sia peronista, Apold è il mio capo, è lui che mi fa pressione, quello che vuole la propaganda e non gli interessa l’aspetto artistico o quello poetico. Chiedi numeri, statistiche efficaci. Apold rappresenta la destra più profonda del peronismo. Apold è un personaggio pesante e messianico. Da sempre, in tutti i governi, questi personaggi esistono.

—C’è anche Leticia Brédice, che interpreta Tania. Com’è stato quel matrimonio?

—Potremmo dire che è stato un rapporto… malato, simbiotico. Sono una coppia di successo, da molti anni. Si è sempre detto che lo tradisse, ma recentemente si è scoperto che aveva un figlio in Messico. Nelle biografie si è sempre detto che voleva tornare in Messico, ma è chiaro che volesse tornare per incontrare suo figlio e magari stare con la sua compagna messicana. La storia che si racconta è che lui fosse in Messico e che, quando Tania lo scopre, va a cercarlo e gli dice che se non fosse tornato da lei si sarebbe buttata dalla finestra. Erano al 17° piano, ritorna e scopre per lettera che la ragazza in Messico era incinta.

Discépolo aveva programmato di tornare ma, essendo nel pieno della campagna di Perón, lo avrebbe fatto una volta finite le elezioni, a novembre. E ancora una volta rimandò il viaggio perché Perón ed Eva lo avevano invitato a trascorrere il Natale con loro. Ma non è arrivato: Morì il 23 dicembre pesando 37 chili. “Non è chiaro se fosse un problema alimentare, di cui all’epoca non si parlava, o la depressione causata dalla rottura con il suo pubblico, o il legame con Tania, o il figlio che non aveva mai conosciuto”, dice Casablanca. .

—Cosa hai cercato nella nuova interpretazione di Discépolo?

—Il linguaggio della recitazione è totalmente diverso da quello che faccio in teatro, che è molto più istrionico, artigliato, giocoso. Questo è un Discépolo intimo. Ma mi interessava discepolo sociale quello che avevo scoperto nel film “Quattro cuori”dove interpreta un personaggio emblematico che possiede il cabaret – cosa che ha fatto anche Gardel – e che lancia sempre frasi politiche e si abbandona al grottesco.

—Il grottesco è un genere molto nostro.

—Certo, il grottesco è il teatro del River Plate. È Sandrini; È per farti ridere e farti piangere. Ti fa riflettere ridendo. Se ci pensiamo è nel nostro DNA. Il grottesco è uno strumento. Il pubblico argentino lo adora. Vedi i personaggi e ti riconosci in loro, ed è un riconoscimento che ti fa ridere, ma poi ti interroga e ti commuove anche. E’ il nostro modo. Penso che se lo afferriamo Shakespearesicuramente lo rendiamo grottesco.

—Cosa resta dei tempi di Discépolo?

— Mi sembra che sia nel ricordo di quel tempo, di quella brillante Buenos Aires, sveglia tutta la notte come Parigi. Che momento e che modernità avevano quei bar, quei ritrovi politici e filosofici! Portavano tutto il teatro che si faceva in Italia, in Russia, negli Stati Uniti. Portavano le ultime novità da ogni parte. Erano molto colti, molto informati. E il senso dell’umorismo. Quando vedo i monologhi, penso che, povero Discépolo, non potevo credere che oggi siamo nello stesso posto. Forse la giostra è inevitabile, forse è così che il mondo gira su se stesso.

*“Mordisquito, non me lo dirai” verrà visto ogni martedì alle 22:30.