Cannes 2024: recensione di “Le Sindoni”, di David Cronenberg (Concorso)

Quando una persona perde il proprio partner da quasi quarant’anni, può sentirsi immersa nel dolore, nella tristezza o nel dolore. Nel caso di David Cronenberg è diverso. Di cosa parla il regista canadese LA MOSCA è immaginare una storia in cui un uomo possa seguire dal vivo come il cadavere della moglie morta si decompone all’interno della tomba. Benvenuto a LE SINDONE, un film che da un lato è molto denso e oscuro e, dall’altro, è organizzato come una sorta di thriller cospirazionista con mille fili da tirare. I due film convivono, non sempre nel migliore dei modi, in questo ritratto di un uomo vedovo che non sa come uscire dalla depressione/ossessione che prova per la morte della moglie, diversi anni fa.

Vincent Cassel assomiglia addirittura a Cronenberg nel film. E la prima scena lo mostra letteralmente sbirciare nel cassetto di una donna morta. Scopriamo presto che si tratta di un sogno che fa mentre è dal dentista, poiché sembra che gli stiano cadendo i denti a causa del dolore. L’uomo, di nome Karsh, ha presto un appuntamento in un ristorante di sua proprietà che si trova all’interno di un cimitero anche lui in parte di proprietà. Durante l’incontro, la donna rimane colpita perché Karsh non solo parla continuamente della moglie defunta, ma le mostra anche la sua tomba tecnologica, alla quale spera di raggiungere presto. Dopo averlo visto e sentito, la donna se ne va spaventata.

Il sistema, chiamato GraveTech, consiste nel mettere qualcosa di simile ad una telecamera all’interno della tomba in modo che i parenti del defunto possano vedere dal vivo i loro cari defunti. Ma non solo quando vanno al cimitero – lì ci sono dei piccoli schermi per “seguirli” in diretta – ma anche a casa, con un’applicazione 3D sul computer. Quindi, sai, se qualcuno pensa presto di farlo nella vita reale, sicuramente lo avrà già visto qui. E Karsh è così ossessionato dalla moglie morta che passa ore ad analizzare le immagini delle ossa che riceve.

È così assorto che inizia a notare delle strane protuberanze su di esso e si chiede di cosa si tratta. Ciò darà origine alla trama più vicina al thriller del film, in cui con l’aiuto di Terry, la sorella gemella del defunto (Diane Kruger le interpreta entrambe), il suo ex cognato hacker (Guy Pearce) e alcuni altro collaboratore La polizia sta cercando di indagare su cosa sta succedendo lì. E quella tensione cresce quando un giorno le persone entrano nel cimitero e ne distruggono diversi tecnotombe. A cosa sono dovuti questi attacchi?

Così, se da un lato Karsh e soci cercano di risolvere il mistero, dall’altro Cronenberg discute della cosa più interessante che il film ha, ovvero parlare del rapporto con il lutto, con i nostri morti, con il modo in cui ci permettiamo o non continuare con le nostre vite o se rimaniamo semplicemente “impiccati” con la tragedia. Il fatto è che la morte di Becca è stata difficile: un lungo cancro, nello stile guignolesco della proposta, gli ha fatto perdere diverse parti del corpo una dopo l’altra – e Karsh non riesce a uscire dalla sua ossessione di voler stare, in un modo o nell’altro, con lei. L’indagine mescola spie cinesi, hacker russi, ambientalisti islandesi, ex amanti, milionari ungheresi, medici e persino gli stessi protagonisti sospettati di aver distrutto dall’interno questa telecamera di sicurezza che vede le persone morte.

La catena dei sospetti e le teorie del complotto sono giocate in modo così assurdo che, a un certo punto, smette di essere importante, rendendo difficile comprendere le ragioni per cui Cronenberg torna ancora e ancora per cercare di risolverlo. LE SINDONE brilla (è un modo di dire visto che è un film molto cupo) quando tiri fuori il punti della trama sopra e si dedica a comprendere la vita del suo protagonista. I suoi rapporti principali sono con la sorella della moglie – con la quale ha un rapporto a distanza che poi si modifica –, con una fidanzata cieca che ha e che per fortuna non può vedere i video della defunta, e con l’ex di Terry, con cui ha un rapporto di amicizia. ma un rapporto un po’ teso e intricato. Diciamo che non è un ragazzo molto affidabile.

Tra gli altri aspetti tecnologici e inquietanti presentati dal direttore di LA ZONA MORTA C’è un assistente AI che risponde (anche con la voce di Kruger) alle domande del protagonista, risolve problemi e forse anche lo spia senza saperlo, come siamo sicuri faccia anche il nostro cellulare. come quello nel film LEIma con l’immagine animata di una donna, sembra un’ottima opzione avere qualcuno che chiami il medico, paghi le bollette e si occupi di rispondere alle e-mail, oltre ad altre questioni più personali che fortunatamente Cronenberg non introduce qui.

Ma nell’universo oscuro che il film presenta come qualcosa che potrebbe accadere nel giro di pochi anni, la cosa più scioccante continua ad essere ciò che va oltre la tecnologia, quelle domande tanto care al cinema dell’ottuagenario regista canadese: cos’è un corpo reale in un mondo di intelligenza artificiale? Si può continuare a pensare a una persona come a qualcosa di fisico concreto quando quella persona è già morta? E cosa succede quando un forte abbraccio può frantumare le ossa di qualcuno?

Cronenberg ha realizzato film con metafore tecnologiche che “nutrono” idee profondamente umane per tutta la sua vita. E LE SINDONE si unisce a quella carriera in cui ha intrapreso VIDEODROMO, forse, il suo miglior esempio. Anche questo film parla molto PATTO D’AMORE, RAGNO e gli altri suoi film sul doppio in cui realtà e immaginazione si mescolano in modi persistenti e inquietanti. Ad un certo punto, l’ossessione di risolvere l’enigma di chi sta distruggendo le tombe GraveTech non è così importante in quanto tale. È un McGuffin che porta il protagonista – e gli spettatori – a cercare di comprendere l’incomprensibile e quindi a non dover pensare che, una volta due metri sotto terra, nessuno andrà da nessuna parte.



 
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