“Furiosa è l’erede del tenente Ripley e Calamity Jane”

Il regista di ‘Furiosa’ e creatore della saga d’azione Mad Max riflette sul linguaggio del cinema, sul potere delle storie, sulle opportunità di una donna guerriera e su Elsa Pataky

La leggenda narra che la saga di Mad Max sia nata nel pronto soccorso dell’ospedale dove nominava un medico George Miller (Brisbane, 1945). Dall’altra parte dello zoom, da Londra, e subito dopo aver passeggiato per Cannes, l’attuale regista non è né d’accordo né in disaccordo. Lascia semplicemente che il mito cresca. “Così comprendiamo il mondo. Ci raccontiamo storie per consolarci, accompagnarci e capire cosa ci circonda. Non è mai una buona idea contraddire una bella storia”, commenta divertito. A 75 anni, Miller sembra godersi quasi tutto: la sua professione, l’entusiasmo cinefilo con cui è stato accolto il suo ultimo delirio d’azione e il fatto ridicolo che un’intervista che avrebbe potuto essere fatta di persona il giorno prima, finisce per essere girata in la distanza a causa della fretta. “Furiosa: dalla saga di Mad Max” È il quinto capitolo della serie e, altro motivo di contraddizione e anche di risate, il primo innanzitutto in ordine cronologico. Ora ci dimentichiamo del ‘Pazzo Max’ e ci concentriamo sulla furiosa Furiosa, che dona la vita Anya Taylor-Gioia vicino alla perfezione. E la rabbia.

È stato scritto che Furiosa è la prima icona dell’ultima ondata femminista. Accetti come buona questa definizione?
Penso che il mio ruolo sia più modesto. Io sono innanzitutto una narratrice e il fatto che la protagonista finisca per essere una donna obbedisce a una logica narrativa. Volevamo fare un film che si svolgesse interamente in viaggio. parlo di “Strada della furia”. Ho dovuto trascorrere il tutto in tre giorni e due notti. Poi pensiamo all’elemento umano. E fu allora che nacque l’idea di un complotto che ruotasse attorno a cinque mogli in fuga da un signore della guerra. Diciamo che, naturalmente, pensavamo che a condurre quella fuga fosse una donna guerriera. Qualcosa di simile è una costante in molte culture. Se fosse stato un uomo, sarebbe stata la stessa vecchia storia…
Non c’era dunque una motivazione, per così dire, vendicativa?
Semmai un motivo personale. Ho frequentato una scuola maschile. Quando studiavo all’università, solo il 30% degli studenti erano donne. E questo è cambiato fino alla situazione in cui ci troviamo oggi. Che non è ancora uguaglianza, ma stiamo tendendo ad essa. È inevitabile che questo finisca per insinuarsi nella storia. Ma non mi considero un pioniere. Prima di Furiosa c’era il tenente Ripley. E ricordo che nel ‘western‘ che vedevo da bambino, tra la stragrande maggioranza degli uomini, c’erano figure eccezionali come Calamity Jane. Furiosa è l’erede del tenente Ripley e Calamity Jane. Inoltre, oserei dire che la donna guerriera è presente in tutto il folklore e nelle storie per bambini. Ma sì, è stato difficile supporre che anche gli eroi d’azione siano donne.
Nei suoi film si parla poco e molte volte i dialoghi fanno quasi parte della colonna sonora, non sono significativi…
La sintassi del cinema che usiamo ancora nell’era degli effetti speciali è quella creata nell’era del cinema muto. Si tratta di un’arte vecchia di 130 anni e i concetti fondamentali erano già stabiliti nella sua prima fase silenziosa. Quando si tratta di film d’azione, non siamo arrivati ​​​​così lontano dai tempi di Buster Keaton o Harold Lloyd. Hanno già sviluppato le risorse principali. Erano film muti, ma avevano il suono dentro. Un film dovrebbe essere perfettamente compreso da una persona sorda. Aspiro, come Hitchcock, a fare film che non abbiano bisogno di sottotitoli in Giappone.
In alcune occasioni ha utilizzato l’espressione cinema puro per riferirsi al genere d’azione. È divertente perché ai festivalsigari«Come a Cannes, quello che si vede di meno è il cinema d’azione.
Per me è cinema puro. Potresti usare l’analogia della musica. Cerco di far sembrare che il mio cinema sembri che si ascolti la musica e che il rapporto tra la partitura e ciò che si ascolta sia simile a quello creato dalle immagini sullo schermo.
Anya Taylor-Joy in un momento di ‘Furiosa’.

Tra la fine degli anni ’70 e l’inizio degli anni ’80, quando emerse la saga, la distopia che illustrava veniva identificata con il futuro. Ora, quello che vediamo è quasi un’allegoria del presente con una società con carenza di risorse controllata da pochi e sull’orlo del cataclisma climatico… Come gestisci il ruolo di profeta?
Tutti i film sono allegorie del presente. Che siano ambientati nel passato o nel futuro, parlano tutti del presente. Tutte le storie che ci raccontiamo hanno un’unica funzione e cioè contemplarci e cercare di intravedere chi siamo.
Pochi giorni fa, Coppola ha detto che non bisogna fidarsi dei politici per aggiustare qualcosa. Solo gli artisti hanno la chiave. Condividi questa idea?
Fino a un certo punto. È una costante in ogni cultura che l’arte o le storie spieghino e propongano soluzioni ai problemi del mondo. Quando non sapevamo quale fosse il meccanismo dei vulcani o degli tsunami, abbiamo inventato Dio. In questo momento, grazie alla scienza, capiamo molte più cose, ma ci mancano ancora molte risposte. I misteri sono ancora lì e crescono. Ci sono ancora molte cose che ci sconcertano e ci fanno paura. E le storie che il cinema ci propone, ad esempio, sono un modo per affrontare le nostre incertezze. Ma non è niente di nuovo. Non è un problema per i politici di oggi. Vivo in Australia e convivo con una delle culture più antiche del mondo. Le loro storie spiegano il cosmo, le stelle, come è stato creato il mondo, dove trovare il cibo… È il miglior esempio possibile di ciò su cui sto cercando di ragionare. Le loro sono storie che spiegano l’ignoto e rendono il mondo coerente. Coppola ha ragione, ma non è una novità…
Com’è stato incorporare la prima donna spagnola nella saga? Intendo Elsa Pataky.
Elsa e l’intera famiglia Hemsworth (Chris condivide i riflettori con Anya Taylor-Joy) sono davvero eccezionali. Il modo in cui conducono la loro vita mi sembra davvero saggio, nonostante la loro giovinezza. Ricordo che avevamo bisogno di un’attrice che cavalcasse molto bene. Sapevo che lei e i suoi figli andavano a cavallo. Appena gliel’ho suggerito ha mostrato un’incredibile capacità di saltare e sparare dalla sella. Poi più tardi è nata la necessità di un’attrice che guidasse molto bene una moto. E ancora una volta si è rivelata un’esperta. È in ottima forma fisica. Inoltre in questo modo i bambini potevano stare con i genitori durante le riprese.
Ci saranno più episodi di Mad Max?
Sono già state scritte altre storie incentrate sulla comprensione del contesto di Fury Road. Mi piacerebbe lavorare con altri registi più giovani. Per ora vedremo come funziona.”Furioso‘. Ma sì, vorrei continuare.
 
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