‘Gli indesiderabili’ (2024) | È cinema politico girato con il suo stile dalla rabbia, ma ha la sottigliezza di una canzone Ska-P

Ci sono film che Arrivano esattamente quando ne hai bisogno. Ad esempio, “Il Grande Dittatore” osò scherzare con Hitler nel 1940, “Metrópolis” mise in guardia sui pericoli del capitalismo nel 1925 e recentemente “Puan” affrontò direttamente – e senza volerlo – Javier Milei in Argentina. E nel panorama politico globale di oggi, dove tutti sappiamo cosa sta succedendo, una voce come quella di Ladj Ly, arrabbiata, imperfetta e prepotentemente politicadiventa quasi obbligato nella sua ribellione un po’ infantile grazie a ‘The Undesirables’.

Cinema e politica, relazione se c’è

Anche se c’è chi si ostina a negarlo (soprattutto ormai da tempo), il cinema è politica. Lo è sempre stato. E non solo in film ovvi come ‘La Corazzata Potemkin’ o ‘Io sono Cuba’. ‘Starship Troopers’ è politico, ‘Alien’ è politico, ‘Gran Torino’ è politico, ‘John Rambo’ è politico. Considerato questo panorama, la critica cinematografica non dovrebbe restare in silenzio e apprezzare esclusivamente i risultati puramente artistici dei suoi registi quando li realizzano Ci chiedono con forza di reagire, di dare la nostra opinione e di aprire la nostra mente oltre questi.

Penso che nessuno si sorprenderà se dico che il seguito morale di ‘Les Misérables’ (il film francese di qualche anno fa, non l’adattamento di Victor Hugo) è pura politica. Evitando consapevolmente l’obiettività dal suo mero punto di vista inizialeLadj Ly parla con sfida e rabbia, guardando in faccia le ingiustizie e sottolineandole così che anche il pubblico, nel migliore dei casi, si arrabbia.

L’idea è buona e la furia è genuina, ma quello che succede sempre è che le buone intenzioni passano attraverso la formula dell’urlo e della rabbia monumentale: la sottigliezza è perduta, rimane solo il pennello ampio e l’impatto finisce per diluirsi in un filmato basato sull’intervallare di scene sull’ingiustizia che viene commessa con momenti di calma in cui possiamo, più o meno, conoscere i personaggi e aspettiamo il momento successivo in cui ci indigneremo per il loro sfortunato destino. Lavori? Naturalmente, soprattutto se sei della sua mentalità politica. Quanto Ly si aspetta? Ovviamente no.

Ladj Ly, principessa dell’ingiustizia

E “The Undesirables” ha momenti spettacolari e iconici, ma nuotano quasi alla deriva un filmato che confonde rabbia e determinazione con una costruzione narrativa e i personaggi stessi. Il film funziona, in fondo, come una sorta di canzone di protesta più vicina agli Ska-P che a Javier Krahee, a dire il vero, non sente il bisogno di andare oltre, culminando in un momento che lascia la trama incompiuta e funziona più come fine del secondo atto che come chiusura.

Come dittico con ‘Les Misérables’ è, senza dubbio, edificante: ripete in molte delle sue ossessioni e il tono sporco e soffocante è comune, ma il film del 2019 è molto più riuscito e compatto nelle sue ambizioni di mostrare un caleidoscopio della Francia che non appare mai sulle mappe o sui tour turistici. In questo caso ci spostiamo a Parigi, in un sobborgo operaio pieno di immigrati e marchiato a morte dal governo della città. Se avete visto il suo film precedente, lo immaginerete già ‘Gli Indesiderabili’ non si esaurisce tra abbracci e accordi di governo.

È anche vero che il nastro Non è nato con l’intento di fornire risposte definitive a problemi radicati nella società francese. come il razzismo e la lotta di classe. Al contrario, si limita a mostrarli e a sottolineare che la maggioranza dei politici non vuole sentir parlare di miseria: vuole solo sradicarla, in qualunque modo. La proposta stilistica di Ly è vibrante e unica, ma, purtroppo, non è in grado di apportare nulla di nuovo alla rappresentazione audiovisiva della pentola sociale sempre in ebollizione.

Alla fine, al di là di un paio di istanti che rimarranno nella nostra memoria, ‘Gli Indesiderabili’ rimane inadeguato quando si tratta di soddisfare le proprie aspettative. È il cinema politico che stringe i pugni, addita i malvagi e non ha tempo – né voglia – di procedere con delicatezza, con spigoli o grigi. In definitiva, il cinema che merita una società degli estremi, che non ha il tempo – né la voglia – di considerare dilemmi ideologici, semplicemente arrabbiarsi, offendersi o sentirsi presi di mira. L’arte al servizio dell’esasperazione più pura. In effetti, il film è arrivato esattamente quando ce n’era bisogno.

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