La prima assoluta di “Complices to Deception” di Richard Linklater

La prima assoluta di “Complices to Deception” di Richard Linklater
La prima assoluta di “Complices to Deception” di Richard Linklater

Il pregiudizio è ancora vivo e vegeto, protetto da un inossidabile malinteso: la sostanza sembra sempre più importante della forma. In altre parole, un film il cui tema tocca o tocca appena questioni profonde, urgenti o drammatiche è più importante o necessario (quella parolina!) di un altro il cui corso e i cui riverberi scivolano sulle superfici del piacere narrativo. Ci sono moltissimi esempi nella storia del cinema ed è molto probabile Complici dell’ingannol’ultimo lungometraggio dell’americano Richard Linklater, rivisitazione godibilissima della commedia folle degli anni ’30 con forti elementi di altri generi popolari, è considerato da una parte di spettatori un semplice intrattenimento, lontano dalle “opere importanti” del Piace al regista texano L’infanzia, istanti di una vita, Prima dell’alba, Ribelle e confuso e anche quello seminale Fannullone. Ma non confonderti: Linklater ha fatto della commedia un universo che gli sta molto a cuore come registacon notevoli esponenti puri e semplici come Scuola di rock O Gli orsi sfortunatiquest’ultimo un seguito del classico degli anni ’70 Banda di furfanti.

In Complici dell’inganno (titolo locale che stravolge l’originale più semplice e diretto sicario), che debutterà nelle sale questo giovedì 27, il regista nato a Houston nel 1960 intreccia false identità, romanticismo e poliziesco in un carosello narrativo, in una festa di generici trucchi di magia riciclati con precisione, usati come se fossero erano la prima volta. Ad interpretare il protagonista, un professore universitario che nel tempo libero si atteggia a sicario (the sicario del titolo in inglese) per la polizia locale, Linklater si è rivolto al collega texano Glen Powell, uno di quegli attori “emergenti” (altra parolina!) i cui lineamenti e contegno generale di solito generano subito il soprannome di carilindo (qui è bene ricordate (qualcosa del genere fu detto di Cary Grant quando faceva da chaperon a Mae West quasi un secolo fa). All’altro capo dell’altalena, la portoricana Adria Arjona, figlia della celebre cantante omonima, ricrea l’attrazione vertiginosa di tante donne del cinema passato e recente, nei panni di una giovane moglie il cui appuntamento con il potenziale del marito l’assassino si ritrova nella confusione, nell’infatuazione, nel pericolo e in molte altre cose.

“Le persone sono deluse nel conoscere la verità sugli assassini a contratto. Pensano che sia la gente al dettaglio. Li assumi e loro ti tolgono di mezzo chiunque tu voglia, oppure negoziano con denaro sporco, o entrambe le cose se ne hai bisogno. È una fantasia della cultura pop. Ma dal momento che i sicari sono protagonisti di libri, film e serie da cinquant’anni, ormai nessuno crederà che non siano altro che una storia”. La voce fuori campo di Gary Johnson (Powell) smaschera l’esistenza reale dei sicari, mentre una dozzina di frammenti di film di tutte le epoche e origini – classico noir un’anima torturata alle sciocchezze di Marchiato per uccidere, del giapponese Seijun Suzuki; Di il buono il brutto e il cattivo A La chiamata fataletra molti altri titoli – costruiscono una sorta di breve riassunto della storia del uccisore. I romantici e gli aridi, gli asceti e i sociopatici. In un’inversione estrema ed ironica, Complici dell’inganno costruisce una possibilità molto più ridicola e non plausibile: come se fosse una versione realistica di Rapporto di minoranza, Gary e i suoi colleghi catturano possibili menti di omicidi non ancora avvenuti, proprio nel momento in cui “assumono” qualcuno che si occupi del crimine. Curiosamente, la sceneggiatura scritta da Linklater e Powell si basa su un articolo di giornale incentrato sulle attività di un certo Gary Johnson, un ex veterano del Vietnam e agente sotto copertura che fingeva di essere un sicario per catturare potenziali criminali.

PER CATTURARE L’APPALTATORE

Al di là di quel fondamento nella vita reale, quello di Il film è un universo cinematografico al cento per cento. La storia di un falso uccisore che finisce per acquisire quel ruolo per caso e che, a forza di talento – capacità sconosciuta fino a quel momento -, diventa l’attore più abile, cambiando identità e aspetto fisico come un vero camaleonte. Esperta conversatrice e manipolatrice delle emozioni, poiché per catturare la preda è necessario che spieghi verbalmente la sua intenzione di assoldare l’assassino e consegnare in cambio la somma di denaro concordata. Ed è allora che Gary Johnson incontra Madison Figueroa Masters (Arjona), la ragazza che vuole liberarsi del marito – un uomo pericoloso, instabile e violento, secondo la sua stessa descrizione – e, per la prima volta nella sua professione (la seconda lavoro, ovviamente il corso nel campus prosegue per la sua strada) prende una decisione inaspettata: impedire con tutti i mezzi che il contratto venga eseguito e, così, salvare la giovane dalla prigione. Il motivo lo ha spiegato senza mezzi termini Richard Linklater in un’intervista a Il giornalista di Hollywood: “Il film è un thriller poliziesco sexy misto a commedia demenziale, ma è anche un film noir. E il protagonista deve essere molto attraente perché il punto di vista è al cento per cento quello del protagonista. Lei è la donna per la quale rischia tutto ciò che possiede e tutto ciò per cui ha lavorato, solo per poter dormire con lei. Il sesso è ciò che spinge le persone a fare le cose più folli. “La maggior parte dei litigi e delle aggressioni maschili sono di natura sessuale.”

Richard Linklater ha già un altro film in lavorazione ed è per questo motivo che la maggior parte delle interviste recenti si sono svolte nella capitale francese. È stato girato lì Nuova ondataun film di finzione che ricostruisce le riprese di un altro film dallo status mitico: la prima opera di Jean-Luc Godard, Senza fiato. In conversazione con la rivista britannica Vista e suono, il regista autodidatta (non ha mai studiato carriera cinematografica né ha iniziato a fare i passi prevedibili prima di dirigere il suo primo film) ribadisce ciò che la voce del suo eroe di circostanza evidenzia: “Non c’è motivo di credere che esista lo stipendio dell’assassino. . Le persone si sentono un po’ deluse da questo problema. Naturalmente, nelle bande e nei gruppi di narcotrafficanti lavorano persone capaci di uccidere persone. Ci sono i crimini di mafia, gli omicidi commessi dai cartelli, e ci sono anche cose del genere Bravi ragazzi. Ciò che non esiste è il concetto del cliente che incontra l’assassino e lo ingaggia a pagamento per giustiziare qualcuno. Quell’assassino disponibile per il grande pubblico, ecco la cosa assolutamente stupida.”

direttore di Svegliarsi alla vita Si ricorda di aver letto l’articolo sul vero Gary diversi anni fa e che l’idea di fare un film basato sulla sua vita era nell’aria da tempo, ma che non aveva trovato il modo di trasformarla in un film sceneggiatura. Mancava il terzo atto. “La notizia termina con Gary che incontra una giovane donna che sta cercando di ingaggiarlo per uccidere suo marito, e lui sa che ciò di cui ha veramente bisogno è aiuto. Non vuole vederla in prigione per i prossimi vent’anni e quindi la lascia andare. L’idea che ha dato vita al film è stata la seguente: cosa sarebbe successo se lei lo avesse ricontattato per ringraziarlo e lui avesse continuato a interpretare il ruolo di assassino, senza rivelare la sua vera identità? Da quel momento tutto ha preso forma. Domande sull’identità, sulla possibilità di cambiare. Tutti hanno una fantasia al riguardo. Potrei essere qualcuno diverso da quello che sono? C’è una vecchia battuta, credo sia di Woody Allen. Una frase su come il suo unico rimpianto nella vita sia stato quello di non essere stato qualcun altro, qualcuno con una personalità leggermente diversa.

UNA COMMEDIA D’AUTORE

La complessità nasce dall’apparente semplicità. La grazia dipende in gran parte dalla chimica sullo schermo. Questi sono gli elementi che fanno Complici dell’inganno un film che è molto più di quanto promette una semplice lettura della sinossi. Insomma, un film d’autore nel senso più profondo del termine. Lo stesso significato dei critici della rivista francese Cahiers du Cinéma, molti di loro futuri registi come Godard, hanno dato al termine. Senza quello sguardo intelligente, attento ad accelerare o rallentare i ritmi, ingegnoso nel comporre ogni scena senza fretta, comprendendo che i personaggi sono versioni immaginarie di esseri umani dotati di emozioni e sentimenti e non semplici marionette di una sceneggiatura, il film sarebbe più del gruppo. È per questa serie di ragioni che funzionano le gag filosofiche, così come le particolari regole che la coppia di innamorati inventa per continuare ad essere una cosa sola. Anche per le stesse ragioni, quando il pericolo diventa reale – quando le identità vere e false si accumulano fino al punto di non ritorno; quando diventa fondamentale uscire allo scoperto, alla stanza e all’edificio – lo spettatore non può che schierarsi dalla parte dei protagonisti, chiunque essi siano in quel particolare momento.

Per Linklater, questo è il vero potere del cinema. Nel discorso pubblicato dalla rivista Vista e suono Il regista dimostra ancora una volta la sua cinefilia ricordando che “nei film di gangster neri e polizieschi degli anni ’30, ’40 e ’50 c’era un codice morale. Si poteva fare di tutto, ma alla fine Barbara Stanwyck è dovuta morire. Questo non esisteva da un po’, e al giorno d’oggi è possibile che un personaggio del genere la faccia franca. In caso di Complici dell’inganno, una volta strutturata la storia, mi giravano per la testa tutti i generi cinematografici esistenti, ed è stato davvero molto divertente giocarci. Anche se quel codice morale non è più quello di una volta, nei nostri cervelli è ancora presente una sorta di ordine puritano, forse di origine religiosa, che vuole che sia fatta giustizia. Ma la mia intenzione era quella di dare a tutti un po’ di libertà d’azione”.

Gary e Madison, la coppia più inaspettata, scivolano lungo i sentieri dell’amore (e del sesso, ovviamente). Con saggezza e sensibilità, Linklater li circonda di una squadra di personaggi secondari che fanno la loro parte per finire di costruire un cosmo complesso nonostante il suo aspetto semplice. A poco a poco, quando quel terzo atto che non esisteva comincia a svolgersi sullo schermo, i colpi di scena creati nella sceneggiatura dipingono tutto e tutti con uno strato di oscurità inaspettata. In tempi di correttezza politica e di ricombinazione algoritmica di situazioni e personaggi come pratiche comuni, l’offerta di Complici dell’inganno È quasi un atto di ribellione. Una commedia segretamente incendiaria. “Dietro ogni fortuna c’è un crimine, se guardi da vicino. Lo vedo in me stesso”, ricorda il regista. “Quei primi due film… abbiamo fatto cose illegali. Fannullone è stato girato senza permesso di ripresa, per esempio. Ma era tutto per una causa più grande, voler fare quello che volevo in questo mondo. Ed è una cosa che rispetto: devi trovare la crepa nell’universo per poter ottenere ciò che desideri, soprattutto se non provieni da un ambiente privilegiato. Sono i lottatori che devono farlo, e penso che Gary e Madison rientrino in quella categoria. Non sappiamo da che tipo di relazione fugge; Sappiamo meno di lei che di lui, ma è chiaramente in difficoltà. E arriva il folle percorso della commedia romantica: e se questi due fossero destinati a stare sempre insieme? Questo diventa ciò che li separa? Che sappiano molto poco l’uno dell’altro è molto divertente. E così il film è diventato un misto di svitato E non andare”.

 
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