“Non avrei mai immaginato che un saggio sull’origine dei libri suscitasse così tanto interesse”

“Non avrei mai immaginato che un saggio sull’origine dei libri suscitasse così tanto interesse”
“Non avrei mai immaginato che un saggio sull’origine dei libri suscitasse così tanto interesse”

“Non avrei mai immaginato che un saggio sull’origine dei libri suscitasse così tanto interesse”EFE

Irene Vallejo (Saragozza, 1979) è l’autore di L’infinito in una canna, una profonda riflessione sulla lettura e sulla storia del libro pubblicata per la prima volta nel 2019 e che gli è valsa il National Essay Award e ne ha fatto un bestseller. In Spagna e fuori dalla Spagna, perché ha firmato, ad esempio, quaranta traduzioni in questi cinque anni. L’ultima e più unica versione del suo libro è nei fumetti. È uscito ad ottobre, è firmato dall’artista Tyto Alba e lo sceneggiatore Xisca Mas e questo pomeriggio (19:30) lo presenta il suo top manager al Biblioteca Regionale di Murcia –all’interno del programma speciale per il ventesimo anniversario della Comicteca’– in conversazione con Luis Alegre.

L’infinito in una canna, da lui pubblicato nel 2019, è già tradotto in quaranta lingue. Come ti sembra da questo presente?

[Risas] Lo vedo ancora con profonda perplessità e sorpresa. Sono stupito da tutto quello che è successo da quando è apparso il libro. Non avrei mai immaginato che un saggio sul mondo classico, sulle discipline umanistiche e sull’origine dei libri suscitasse così tanto interesse. Ho sempre creduto che avrebbe interessato una manciata di lettori, soprattutto quando nel momento in cui ho iniziato a scrivere questo libro tutti ci dicevano che i libri erano finiti, che erano oggetti anacronistici in un mondo di schermi e nuove tecnologie. Allora si parlava in termini molto apocalittici della fine della lettura, del suo abbandono da parte dei giovani. Ebbene, hanno fatto sentire noi, persone che amano la lettura e i libri, quasi come gli ultimi di una specie irrimediabilmente estinta.

Ma tutto ciò era un miraggio.

Sì. Il fatto è che ho deciso di scrivere un saggio pensato per un vasto pubblico attorno ai miei studi ultradecennali sulla storia dei libri. Avevo quella prospettiva e sapevo che i libri e la lettura erano sopravvissuti alle grandi minacce del passato, alla caduta degli imperi, alle persecuzioni della censura, alla povertà, agli alti tassi di analfabetismo, ai roghi, alla distruzione e al saccheggio di grandi biblioteche. Insomma, alle più grandi catastrofi del mondo. Diciamo che, da questo punto di vista, e adottando questa prospettiva, ho sentito che il libro è stato un sopravvissuto più potente di quanto ci fosse dato di capire in quel momento.

E davvero l’ho scritto senza ambizioni o grandi aspettative. Soprattutto, in un momento complicato della vita, mio ​​figlio è nato da poco con seri problemi di salute. Ero in ospedale, mi prendevo cura di lui, e prendevo qualche ora al giorno per scrivere, soprattutto perché per me era terapeutico, perché mi aiutava ad andare avanti. Inoltre quello era stato il tema dei miei studi e del mio lavoro e volevo inserirlo in un libro che non fosse accademico, ma che avesse una scrittura piuttosto letteraria. Ma in realtà non ho mai considerato quali possibilità editoriali avessi o se ci sarebbe stato un pubblico per questo libro; anzi, con la convinzione che non sarebbe stato così. Quindi tutto è stato uno stupore costante da quando è apparso nel settembre 2019. Dapprima è avanzato molto lentamente e poi, in coincidenza con il confinamento e la pandemia, il pubblico lo ha catapultato in un modo che ancora non riesco a spiegare, che non saprei riprodurre e ciò dipese da fattori molto casuali e, soprattutto, dalla generosità dei lettori, che non si limitarono a leggerlo.

Cosa ti ha detto Siruela quando ha consegnato il manoscritto?

Mi hanno detto che erano interessati, che gli è piaciuto, che rientrava molto bene nel loro catalogo per l’argomento e per il concetto di un saggio con una lettura letteraria mirata ad un vasto pubblico. Ma la verità è che nessuno di noi si aspettava che il libro facesse il viaggio che sta facendo. Neppure lontanamente. La nostra più grande aspettativa era quella di poter arrivare ad una seconda edizione. Lo dico, inoltre, con tutto l’amore per l’editore. Mi sembra che ci sia più merito nel pubblicare libri perché ti piacciono e senza aspettarti che abbiano un grande successo. Questo è, un po’, quello che fanno molti editori indipendenti: pubblicano i libri che trovano più interessanti, ma forse più minoritari, e cercano di compensarli con altri che hanno più vendite.

Un ecosistema complicato nel mondo dell’editoria…

Sì. È un microcosmo in cui ci vogliono libri che vendano molto per garantire la sopravvivenza delle reti distributive e che poi, al riparo di quei libri che sostengono la parte più industriale, possano nascere e fiorire. da allora più minoranze. In questo microcosmo, alcuni libri aiutano altri. Ma, insisto: mai, né durante la scrittura, né durante l’anno in cui stavo rifinendo il libro lavorando con i miei editori, avrei mai immaginato che L’infinito in una canna potesse essere uno di quei libri che raggiungono il grande pubblico. . Neppure la letteratura è prevalente come attività. Quindi le traduzioni del libro, ovviamente, sono state un dono…

Qual è stato il primo?

I primi furono francesi e portoghesi, per questioni di vicinato. Anche la donna olandese è stata una delle prime.

E quello greco?

È arrivato, ma dopo. Prima questi erano più vicini, ma poi ce n’erano altri come quello danese, quello finlandese…

Riservate uno scaffale per tutte queste traduzioni?

Ammetto che ho uno scaffale per le traduzioni nell’ufficio dove lavoro, sì. Non li ho ricevuti tutti: ci sono paesi da cui non sono ancora arrivati. Alcuni sono facili da trovare, anche su Amazon, ma altri sono complicati perché hanno caratteri diversi ed è difficile cercarli. Spero di riunirli tutti perché sarebbe bello avere il display completo. Li ho visti tutti in PDF, ma mi piacerebbe avere il libro fisico. Per quello che significa.

La versione più strana di tutte, però, è quella che ci viene presentata: quella comica.

Per me, che da bambino ero un grande lettore di fumetti, trasformare il mio libro in un fumetto è stata una cosa che mi ha emozionato enormemente. Adattamento di Tyto Alba di L’oblio che saremo, il romanzo di Héctor Abad Faciolince. Mentre lo leggevo mi è venuta l’idea: “Non so se è un’idea avventata e assurda, ma se facessimo un fumetto di Infinity in a Reed?” Ne abbiamo parlato con l’editore e non sapevo se mi avrebbero detto che era assurdo che non sarebbe stato affatto commerciale perché non molti fumetti sono fatti da saggi, ma qualche mese prima che iniziassimo lavorando ad un adattamento di Sapiens, di Yuval Noah Harari. La confluenza di queste due cose: la lettura della versione di Tyto Alba e il Sapiens Mi ha fatto pensare che forse non era stupido. L’ho proposto all’editore, che ha accettato l’offerta, e poi abbiamo iniziato a lavorare. Naturalmente è stato un processo lungo.

 
For Latest Updates Follow us on Google News
 

-

PREV Un arcobaleno per i Muppets, bottiglie al mare
NEXT Chi è Michaela Stirling? Il più grande cambiamento nei libri di ‘Bridgerton’, spiegato