Rosario come polo audiovisivo : : Mirador Provincial : : Santa Fe News

Un progetto chiamato Polo Audiovisual Rosario cerca di cambiare il volto della città e posizionarla, nei confronti della sua gente e del mondo, come luogo ideale per la produzione di contenuti audiovisivi e riprese. Esiste già un team di residenti di Rosario che lavora in questo senso.

Il famoso attore originario di Rosario Juan Ignacio Cane, divenuto famoso interpretando il manager della serie Luis Miguel, cerca di posizionare Rosario come un polo audiovisivo, all’interno e verso il mondo, promuovendo i vantaggi logistici ad esso inerenti e il potenziale creatività che hanno i suoi artisti e tecnici.

In una settimana gelida, “Juanchy” Cane stava uscendo da una lunga giornata di registrazioni allo stadio Club Nacional de Football di Montevideo (Uruguay), dove stava girando gli esterni della seconda stagione di Barrabravas. Già rifugiato in albergo, ha raccontato a Mirador di questo sogno che lentamente si sta realizzando: “È un bellissimo progetto che ho immaginato quattro anni fa, sulla base di un difetto che ho osservato in città. Mi sento un rosariano, e devo fare qualcosa con l’immagine che diamo al mondo esterno: siamo passati dal mangiare gatti all’essere una città di narcotrafficanti, secondo i media. Mi fa molta rabbia che ultimamente durante le riprese mi chiedano se è vero che a Rosario ti sparano a morte. “Fa male e dovevo fare qualcosa.”

Il progetto, che è in fase di espansione, si chiamava PAR, dall’acronimo di Polo Audiovisivo Rosario, ma il nome rimanda anche all’idea di “Rosario come una coppia di tante città che sono sedi dell’industria audiovisiva”, avanzamento.

La proposta della città come polo audiovisivo è estranea alla politica pubblica, ma è alla ricerca di alleanze con lo Stato e anche con il settore privato per scommettere sulle riprese locali, poiché essere una città delle riprese implicherà la generazione di lavoro ad ampio spettro Lavori di Rosario: sarte, scenografi, catering, servizi di consegna, luoghi privati, hotel, tra gli altri settori.

Diverse settimane fa ha condiviso l’idea con il sindaco Pablo Javkin e il ministro della Cultura Federico Valentini, che “erano entusiasti di sostenere la proposta”, ha affermato. Ha parlato anche con il direttore di Punto Audiovisivo Mario Boggino e con la direttrice del Festival del Cinema Latinoamericano di Rosario, Valeria Boggino, che hanno dato anche loro il loro benestare.

Per ora, il concetto ha diversi aspetti: oliare il servizio della città al mondo come città accessibile di luoghi; formare tecnici e attori locali “in modo che durante le riprese le società di produzione non debbano portare squadre di persone da altre città”; ricerca di investimenti privati ​​nel settore audiovisivo; e invitare attori e registi famosi nel paese a installare il marchio della città all’estero. Ma tutto questo, “in sintonia con il cambiamento della percezione degli stessi rosariani riguardo alle produzioni cinematografiche che si realizzano nella propria città, attraverso dibattiti, formazioni e formazioni fin dall’età scolare”.

Il primo di questi vari aspetti per Cane è generare comunità: “Che i residenti di Rosario valorizzino le creazioni locali, di cui molte volte non si rendono conto che esistano, così che a poco a poco diventino una massa critica che valorizza il loro cinema locale”.

Poi ha precisato che “senza arroganza”, nella sua esperienza di vita in altre città come Buenos Aires, Messico e Madrid, “a Rosario manca il marketing: vendere la città e la gente di Rosario deve rispondere al potenziale che le riprese locali hanno: Ci sono molti progetti creativi, sono state realizzate serie come Maternidark di Romi Tamburello o El hechicero di Héctor Molina. Mi chiedo quante persone di Rosario abbiano scoperto la loro esistenza e li consumino”.

Come è nata e come sta procedendo l’idea di un polo audiovisivo

Riguardo alla nascita del suo progetto, Cane ha ricordato un momento chiave: “Nel pieno della pandemia del 2020, ero a una cena dopo aver girato la serie Luis Miguel, e i produttori pensavano a città non così piccole dove poter girare . Morivo dalla voglia di dire loro di venire, ma perché ciò accada le condizioni devono migliorare. “Così ho iniziato a fare progetti.”

Poi ha ricordato: “Tutto è iniziato come un’utopia, ma volevo essere più vicino e dare un contributo alla città. “Voglio sfruttare le mie pubbliche relazioni per posizionare Rosario nella produzione di contenuti audiovisivi, con i suoi vantaggi logistici di vicinanza e persone creative, e coinvolgere le personalità che rafforzano il marchio della città”.

Si tratta di una proposta del settore privato, anche se, trattandosi di una politica pubblica, avrà inevitabilmente aspetti legati al Comune, poiché girare in città implica considerare gli aspetti amministrativi e logistici delle riprese.

A questo proposito è bene ricordare che dal 2022 il programma Rosario Filma prevede alcune sponsorizzazioni e la risorsa Puente. Anche se la proposta è nata anche come strategia per cooptare società di produzione nazionali e internazionali affinché facciano investimenti milionari e girino i loro film in location cittadine, in linea con l’essenza del PAR.

In questo modo, ha sottolineato: “Un insieme di politiche pubbliche devono andare di pari passo. Una decisione fondamentale per l’avanzamento della Legge Cinematografica che si trova nella Legislatura provinciale e che il settore audiovisivo chiede da tempo”.

Ha ricordato che, in questo senso, in ottobre si riproporrà il Festival del Cinema Latinoamericano di Rosario, e al riguardo ha sottolineato: “Bisogna promuovere bene questo tipo di eventi e che vengano grandi attori e registi, ma soprattutto verso l’interno affinché i Rosarino si assumono la titolarità del proprio festival”.

Da notare che dal post-pandemia sono diversi i progetti cinematografici realizzati in questa città, in linea con l’obiettivo di fare della città un polo di location: Vera e il piacere degli altri di Federico Actis e Romina Tamburello , Perros del viento di Hugo Grosso, Argentina, 1985 di Santiago Mitre, The Dance Begins di Marina Seresesky, An Argentine Crime, di Lucas Combina e Thirst di Julia Solomonoff. Allora l’ex ministro della Cultura, Dante Taparelli, era entusiasta dell’idea di “Rosario come cinema verité”, ma quest’anno il panorama, di pari passo con la crisi dell’INCAA, è già di nuovo scarno: quest’anno non sono due o tre coproduzioni in fase di riprese.

Il team PAR, che si sta affermando come società di produzione audiovisiva, è composto da un gruppo di persone di Rosario: Lorena Rey (attrice, produttrice audiovisiva e insegnante), Gonzalo Pereyra (designer), Diego Lorenzini (amministratore aziendale) e Manuel Sánchez Luppi (amministratori aziendali, consulenti), tra le altre persone che collaborano in modo più satellitare.

Cane ha sottolineato che il suo obiettivo è potenziare il settore audiovisivo al livello di altre metropoli: “Nella carriera di contabile, appena ti laurei, concili diversi lavori finché non diventi bravo. Un attore o un regista non hanno alcuna possibilità di crescere in città e finiscono per diventare professori nelle scuole di cinema”.

Poi ha esemplificato: “Montevideo, dove sto girando adesso, è un hub da 20 anni, e questo significa che ogni volta che c’è una ripresa, ha già l’attrezzatura tecnica necessaria per le riprese. D’altra parte, per girare a Rosario, un film deve portare la maggior parte delle sue troupe perché qui non c’è esperienza, e per averla bisogna scommettere sulla città e sul cinema. Manca quella ginnastica”.

L’obiettivo allora è cambiare il volto della città, ma ci sono anche altri obiettivi: “Nel medio termine voglio che questo sia un incubatore di storie di Rosario da esportare. E a lungo termine, se si crea una comunità e gli stessi abitanti di Rosario comprendono il valore delle produzioni in città, l’idea è che si genererà un crowdfunding per le riprese con quattro film all’anno sulla città, e che le persone di Rosario stessi saranno gli investitori. Qualcosa di simile alle produzioni audiovisive che Hernán Casciari realizza con la community della sua rivista Orsai. Nell’equazione è assolutamente necessario che il settore privato lo depositi”.

Un altro obiettivo è la formazione di “una massa critica nel cinema”, e per questo ha espresso: “Vogliamo portare il cinema nelle scuole primarie e secondarie. Ho scoperto la mia vocazione alla recitazione quando un produttore è venuto nella mia scuola e ho recitato per un cortometraggio quando avevo 16 anni. “Ho frequentato la scuola marista e da lì mantengo i miei amici, alcuni dei quali sono del PAR”.

Una prima attività è stata svolta dal PAR, quando Érica Rivas è venuta a presentare “Matate amor” ad ingresso gratuito al Centro delle Espressioni Audiovisive, e contemporaneamente ha tenuto una conferenza per gli attori.

Guardando al prossimo futuro, Cane ha annunciato con entusiasmo: “Stiamo già lavorando a una seconda attività, e la terza sarà la proiezione di cortometraggi in una scuola elementare”.