“Quando le persone si rendono conto che il tempo che presumibilmente vivono in realtà non ha sostanza”, ha detto Moriyama, “tendono ad essere colti dalla paura e da un’indicibile apprensione per l’eccessiva incertezza del tutto”. Alla fine, ha aggiunto, “l’esistenza umana non ha essenzialmente nulla su cui fare affidamento”. Esposto su carta da parati, in griglie, proiezioni, fotocopie, assemblaggi concettuali, provini e libri, il suo lavoro abbraccia l’oscuro flusso della vita che non può essere contenuto, ma deve in qualche modo essere preservato.
I soggetti di Moriyama sono incidenti, conflitti politici, noia urbana, solitudine, beni commerciali a buon mercato, tutti i dettagli della vita quotidiana – il maggior numero possibile – colti di sfuggita e stampati in bianco e nero ad alto contrasto. Angolazioni disinvolte, primi piani estremi, frammenti sfocati e ritagli di rosso decenti, deliberatamente goffi, dominano la profusione di immagini disposte in visualizzazioni non lineari che lasciano l’interpretazione allo spettatore: una bocca aperta, un tendone di un cinema, un ragazzo che gioca con una palla, Lyndon B Johnson su uno schermo televisivo, una folla di poliziotti nella notte, un gatto nero in un corridoio.
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