perché Agatha Christie ha giustificato l’omicidio

perché Agatha Christie ha giustificato l’omicidio
perché Agatha Christie ha giustificato l’omicidio

Può mai essere giustificato un omicidio? Cosa possono fare le persone rispettose della legge se il sistema giudiziario le tradisce? Questo non è il tipo di dilemma morale che ti aspetteresti di trovare nelle storie di Agatha Christie o di altri scrittori dell’“età d’oro del romanzo poliziesco” tra le due guerre mondiali. Le loro storie sono stereotipate come piacevolmente convenzionali. Quella presunta intimità si riflette oggi nei misteri che dominano le classifiche dei bestseller e i palinsesti televisivi.

Nella narrativa poliziesca, però, le apparenze ingannano sempre. C’era molto di più in Christie e nel lavoro dei suoi contemporanei di quanto sembrasse. Negli anni precedenti la seconda guerra mondiale, lei e altri romanzieri gialli britannici hanno dovuto affrontare l’enigma più complicato: può mai essere giusto uccidere un altro essere umano? Christie e soci non erano ipocriti, quindi avvolgevano le loro preoccupazioni sociali e politiche in misteri così ingegnosi che la maggior parte dei lettori non si accorse mai di ciò che stavano facendo. Ma gli indizi ci sono, se li cerchi.

I misteri più famosi di Christie degli anni ’30 mostrano le sue preoccupazioni per le allettanti domande morali sulla santità della vita umana. Assassinio sull’Orient Express è un giallo intelligente, ma il tema centrale riguarda la giustizia. Uno spietato criminale responsabile della morte di un bambino è rimasto impunito. La storia è tutta su come ottiene ciò che merita.

Alla fine, Hercule Poirot risolve un mistero allettante, ma nessuno viene arrestato, tanto meno accusato. E poi non c’erano nessuno, il giallo più venduto di tutti i tempi, gestisce la stessa idea in modo ancora più brillante. Dieci persone isolate su un’isola vengono uccise una dopo l’altra. Perché? Scava in profondità e scopri che la risposta, ancora una volta, sta tutta nel servire la giustizia in senso realistico, piuttosto che tecnicamente legale. Ancora una volta, il tema è integrato nel puzzle in modo così sottile che è facile non notarlo. In entrambi i libri, Christie mostra uno scetticismo nei confronti della giustizia convenzionale che rende insensata l’idea secondo cui i suoi romanzi sono sempre confortanti e accoglienti.

L’interesse di Christie per la natura della giustizia si è sviluppato nel corso della sua carriera e rifletteva i tempi che cambiano. Quando il suo primo romanzo apparve nel 1920, lei e altri scrittori di gialli reagirono all’orrore della Grande Guerra e al trauma dell’influenza spagnola trattando la narrativa poliziesca come un gioco. Per anni le vite di ognuno sono state osservate nella sofferenza. Ora le persone avevano un disperato bisogno di divertirsi e questo assumeva varie forme, come risolvere cruciverba, ballare il Charleston e leggere ingegnosi gialli. I lettori venivano sfidati a risolvere un mistero diabolico prima che il grande detective rivelasse tutto, spesso nella biblioteca di una casa di campagna. Ma mentre i ruggenti anni Venti volgevano al termine, i suoi libri divennero ancora più affascinati dagli enigmi di carattere, psicologia e moralità. Lo stato travagliato del mondo ha dato loro molta materia prima da intrecciare in intricati misteri.

 
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