un ritratto di Trump in cui la finzione non ha bisogno di superare la realtà

un ritratto di Trump in cui la finzione non ha bisogno di superare la realtà
un ritratto di Trump in cui la finzione non ha bisogno di superare la realtà

Il pubblico si è divertito moltissimo L’ultimo film di Sean Baker. direttore di mandarino (2015) Il progetto Florida (2017) e Razzo Rosso (2021), si è presentato oggi al concorso nella sezione ufficiale Anora. In tutti proietta il suo sguardo sulle vite marginali. mandarino, girato con un iPhone, ha rappresentato una pietra miliare nella rappresentazione delle donne trans. Rilasciato quasi contemporaneamente a La ragazza danese, il confronto tra i due mette in luce l’originalità della prospettiva di Baker, lontana anni luce dalla concezione di transità nel cinema commerciale. Da allora, Il progetto Florida Ci ha parlato, senza drammi, della sopravvivenza e della speranza di una ragazza che vive in uno squallido complesso vicino a Disneyland. Razzo Rosso Ci parla di una mascolinità, quella di un attore porno fallito, che anche ai suoi limiti non si rinnova.

Anora è coerente con questo punto di vista, ma fa anche un ulteriore passo avanti verso il commerciale. I momenti divertenti di Anora Sono tanti: una scena in cui una giovane donna affronta due scagnozzi sembra un incrocio tra i Coen e Walt Disney. E il pubblico sviluppa un rapporto particolarmente intenso con il protagonista Mikey Madison: durante la prima sessione, le frasi e i colpi di scena della sceneggiatura sono stati applauditi, dando l’impressione che il pubblico volesse mostrare il proprio sostegno.

Anora, che preferisce essere chiamata Ani, lo è una prostituta di una famiglia russo-americana in un locale di Brooklyn. Non se la passa male. Vive con sua sorella, non conosce suo padre e sua madre vive in Florida, ma ha degli amici e ci sono dei nemici lì. Come tutti, andiamo. Ha ventitré anni ed è molto ingenua. Un giorno un giovane, figlio di un oligarca russo, si presenta al club e sceglie Ani e, dopo una settimana di sesso e feste, le propone di sposarla a Las Vegas. Il ruolo è interpretato da Mark Eydelshteynun attore che chalametea (o forse uno è a Cannes e vede Chalamets ovunque) e rappresenta perfettamente un giovane milionario che non ha mai fatto successo in vita sua, che vuole solo divertirsi ma a cui manca un centro morale. Questa mancanza determina lo sviluppo del film: quando i genitori vengono a sapere del matrimonio, volano dalla Russia per annullare l’unione.

Se durante la prima ora abbiamo assistito Cenerentola in cui è Ani a prendere l’iniziativa e a credere che il suo sogno si è realizzato ed è irreversibile (dopo tutto, sostiene, ha il suo certificato e la sua fede nuziale), la seconda porta ancora una volta echi dei Coen, con i suoi scagnozzi incapaci, a volte sentimentali, spesso brutali e le sue eroine sboccate. Il tono leggero, refrattario al sentimentalismo, non viene mai abbandonato. Difficile sapere, in questo momento, se l’entusiasmo in sala si tradurrà in una buona accoglienza. Baker entra senza tagliare aree in cui alcuni preferirebbero non entrare, o non entrare affatto. Ciò su cui non ci sono dubbi è la freschezza delle interpretazioni e il fascino della proposta.

E ho ancora tre film della sezione ufficiale in sospeso. Due di loro sono stati deludenti e non credo sia necessario dedicare loro molto spazio. David Cronenberg ha una filmografia di tutto rispetto, e le sinossi descritte Le Sindoni (Le sindoni) in termini che lo posizionavano come un progetto ideale per lui. La sua ultima visita a Cannes è stata due anni fa, con Crimini del futuroun film quasi eccellente e quasi fallito, ma che in ogni caso faceva una proposta angosciante sui corpi che ci arrivano.

In Le Sindoni i tentativi di pertinenza si rivelano falsi. Il lutto di un uomo per la moglie lo porta a creare un programma che consenta ai suoi utenti di osservare il processo di decomposizione dei propri cari in cimiteri speciali. Il regista ha spiegato che il suo lutto per la morte della moglie avvenuta nel 2017 è all’origine di questo film. Altre volte Cronenberg avrebbe tenuto in primo piano gli aspetti più viscerali dell’idea, tralasciando eccessive giustificazioni narrative (si pensi Ragno O Pranzo nudo), Ma Le Sindoni Si spreca la premessa e ci si inserisce in una trama complicata che coinvolge i russi, i cinesi, il movimento ambientalista e la gelosia. Si comincia a seguire la trama, si dimenticano gli elementi più emotivi e, senza poterlo evitare, ci si perde. In ogni caso, lo rilevo ancora una volta, come in Vociche ho commentato un paio di giorni fa, la trama si conclude con qualcosa che suggerisce i pericoli dell’intelligenza artificiale. L’idea, o la paura, è nell’aria.

Marcello Mio Prometteva anche molto di più. Marcello Mastroianni È una delle leggende del cinema europeo e ogni scusa per passare un paio d’ore a evocare la sua figura è quantomeno accettabile. La presenza di Chiara Mastroianni, figlia dell’attore, e Caterina Deneuve, sua madre, sembrava offrire garanzie. Il film non è terribile, ma Christophe Honoré sembra lasciarsi alle spalle Mastroianni per raccontare un’altra storia. Mi è stato impossibile entrare nel merito dell’idea centrale: decide la figlia di Mastroianni chi è tuo padre, e dice di chiamarsi “Marcello”. Non è che voglia “impersonare” suo padre, cosa impossibile per ovvi motivi. Il fatto è che lui afferma di “essere” suo padre (in uno strano momento viene scambiato per un uomo da un soldato gay suicida). Non si sa se l’intenzione è ludica o intellettuale, se è una riflessione, un omaggio o se semplicemente ha torto nella testa. Nel cast figurano anche nomi come Stefania Sandrelli, Nicole Garcia, Fabrice Luchini, Benjamin Biolay e Melvil Poupaud, tutti con rapporti collaterali o professionali con i Mastroianni e tutti che interpretano versioni romanzate di se stessi. Ci si diverte con i riferimenti e si vuole entrare nel gioco metacinematografico, ma Chiara non è Marcello e si sarebbe voluto più del secondo e meno del primo.

L’apprendista diretto da Ali Abbasi, è il quarto titolo della sezione ufficiale di cui vi parlo oggi. Il suo potenziale interesse risiede nel fatto che il suo protagonista non è altri che Donald Trump (interpretato da Sebastiano Stan). È come uno di quei prequel che raccontano l’origine di un cattivo dei fumetti. Vista l’evoluzione delle cose, ci si potrebbe aspettare una satira brutale al centro della quale Trump apparirebbe come un mostro spregevole. Non c’è nulla di attraente nel protagonista di questo film, ma la verità è che la rappresentazione è realistica. A volte la realtà è sufficiente.

Il decollo della carriera di Trump è significativo: pare sia avvenuto grazie a Roy Cohn. E Roy Cohn, lo ricorderai per il lavoro di Tony Kushner Angeli in America o per la serie Compagni di viaggio, era il braccio destro del fanatico senatore McCarthy. Più che nel suo ritratto di Trump, penso che sia il migliore L’apprendista È il modo in cui ce lo ricorda una certa genealogia della destra populista americanada McCarthy a Cohn, a Nixon (che apre il film in alcune immagini documentaristiche), a Reagan (che sorvola la seconda parte senza materializzarsi), a Trump.

La speculazione di quegli anni che portò alla “rinascita” di New York porta echi della serie HBO Il diavolo. Ci viene quindi ricordato che probabilmente sapremmo poco di Trump se non fosse stato per un colpo di stato realizzato grazie a Cohn: a metà degli anni Settanta, con New York sull’orlo della bancarotta, fece un vero e proprio colpo di stato immobiliare per il quale fu esentato dal pagamento delle tasse. Fu anche Cohn a salvarlo dai guai con la mafia e ad insegnargli l’arte del ricatto politico.

A un certo punto Cohn enuncia un manifesto che Trump dimostrerà di aver assimilato, con qualche variazione, alla fine del film. Si compone di tre suggerimenti. Primo: attaccare, attaccare, attaccare sempre. Secondo: non sei mai d’accordo con nulla. Terzo, la cosa più importante: non ammettere mai la sconfitta. Ed è agghiacciante rendersene conto L’etica trasmessa da Cohn, che gli è stata lasciata in eredità dall’era McCarthy, è ancora viva tra i politici di oggi. È la base dell’ostilità continua, dell’essere sempre sul piede di guerra, del rifiutare ogni dialogo, di ogni prova o di ammettere il potere della verità. Se il film ha qualche qualità, è quella di ricordarci che ciò che sta accadendo oggi è in lavorazione da decenni, che ci è voluto del tempo per consolidarsi e che, forse, non deve rimanere. Che la “nuova politica” è un progetto accarezzato da tempo per imporre una visione della società consolidata con il trionfo di Trump.

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Ce lo ricorda Jeremy Strong Successione con il suo ritratto di Roy Cohn. Come la serie di Jesse Armstrong, presenta un mondo di persone impresentabili e spesso incompetenti che riescono a cambiare il corso degli eventi, e lo fa utilizzando uno stile disadorno con elementi documentaristici. Si è insistito sull’omosessualità di Cohn, e si insiste su questo in questo film. Forse sarebbe più provocatorio riconoscere che Cohn era in realtà l’epitome del maschio patriarcale, che utilizzava le relazioni omosociali come nessun altro: Nel mondo di Trump, le donne non contano e non dovrebbero avere voce in capitolo. È un’altra lezione che Trump impara e una delle scene più scomode del film ha a che fare proprio con il modo in cui tratta Ivana.

L’apprendista Probabilmente non è il grande film che si sarebbe potuto fare sull’argomento. Stan probabilmente è troppo tenero, forse sembra troppo attraente, ma ricordiamoci che il male si nasconde nella banalità. In breve, il suo trattamento della storia è rigoroso quanto una sceneggiatura commerciale può consentire e trova una narrazione che allinea passato e presente, che ci aiuta a capire cosa sta accadendo.

Domani vi parlerò degli ultimi titoli nella rubrica Un certain aware, che sta per concludersi. Nella sezione ufficiale, Partenopedi Paolo Sorrentino.

 
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