L’anonimo acquirente, un barone con la doppia nazionalità britannica e americana, non prenderà la sua casa, per la quale ha pagato tra i 35 ei 40 milioni di euro.
Jorge Coll, il gallerista che ha diretto il processo di attribuzione, restauro e vendita del Ecce Homo di Caravaggio, apparso a sorpresa in una casa d’aste a Madrid nel 2021, ha annunciato in conferenza stampa che il destino del dipinto è quello di restare esposto in una sala pubblica, anche quando terminerà il trasferimento al Museo del Prado, annunciato ieri. Coll ha spiegato che la decisione segue la volontà sia della famiglia venditrice che dell’acquirente, un barone con doppia nazionalità americana e britannica, che ha detto che non farà pagare quel primo prestito che durerà fino all’autunno 2024. L’operazione, secondo fonti informate dell’operazione ha chiuso sopra i 35 milioni di euro e sotto i 40.
El Prado sarà la residenza più o meno permanente del Ecce Homo? Non c’è alcun impegno in merito e Coll, direttore della Galleria Colnaghi di Madrid, ha affermato che il desiderio di tutte le parti è quello di esporre il dipinto al pubblico, non necessariamente in uno spazio di proprietà pubblica. Tuttavia, a margine della sua comparsa davanti ai media, sembra implicita l’idea che l’operazione di compravendita tra privati sia stata più o meno supervisionata dal Ministero della Cultura. Coll ha ricordato più volte che lo Stato conserva il diritto di prelazione e di ritiro sul dipinto, così da poter acquistare il Ecce Homo in futuro e che sembra già avere la disposizione del tavolo sulla buona strada.
È un’operazione paragonabile a quelle di aziende private che costruiscono un ospedale per lo Stato e poi ricevono un risarcimento differito? Un tipo di locazione pubblico privato? “È stata un’operazione in cui siamo riusciti a soddisfare tutte le parti, il che è stato complicato”, ha risposto il gallerista. “Sì, è andata così.” Il più grande investimento conosciuto in arte da parte del governo spagnolo è stato il pagamento di 24 milioni di euro La Contessa di Chinchón di Goya, molto al di sotto di quelli tra 35 e 40 milioni del Ecce Homo. Nessuna istituzione culturale spagnola dispone di budget così grandi da sostenere una spesa così atipica.
Coll ha affermato di non essere autorizzato a negare o confermare la figura o l’identità dell’acquirente ma ha affermato che l’ caravaggiose non fosse stato inesportabile, avrebbe raccolto più di 100 milioni di euro. Quale compenso riceverà l’acquirente del dipinto se ha accettato di non portarlo a casa e non può prestarlo al Louvre per una mostra temporanea? La plusvalenza derivante da una vendita futura più o meno anticipata? I futuri trasferimenti del dipinto sulla tela o all’istituzione che lo espone saranno redditizi dopo la sua première il 27 maggio? Oggi è impossibile saperlo.
Il dipinto, nel frattempo, rimane un laboratorio a Coslada (Madrid) dove è arrivato dopo essere stato restaurato nella Galleria Colnaghi: “Il lavoro era buono. Ha 400 anni e presenta alti e bassi, è stato spostato durante le guerre napoleoniche, ha subito due campagne di restauro antico e un cambio di cornice più stretta. Abbiamo recuperato le misure originali, ma è stato un restauro riconoscente”, ha detto Coll. La sua galleria ha diretto il restauro con tecnici arrivati dall’Italia per l’intervento. Perché il laboratorio del Prado non ha eseguito il restauro? “Era una delle opzioni aperte; sarebbe stata una buona decisione ma anche le altre opzioni erano buone.” L’opera, in ogni caso, bastò a riaffermare con certezza che il dipinto era opera di Caravaggio.
