[El podcast”Medio siglo de teatro” puede escucharse clickeando acá]
La fine del governo del Fernando De la Rua È stato tragico. Ci sono stati morti nelle strade della città di Buenos Aires, a seguito della repressione delle forze di sicurezza federali. E ci sono stati morti anche in altre parti del Paese, a causa della repressione delle forze di sicurezza provinciali.
L’Argentina era in recessione da diversi anni. La disoccupazione aumentò drammaticamente. La crisi economica è stata enorme. Il box progettato da Domenica Cavalloche era ministro dell’Economia, era un lapidario.
Bisognava cambiare le abitudini di consumo, adeguarsi alla mancanza di contanti e, soprattutto, C’è stato un aumento esponenziale della povertà.
Il “corralito” venne chiuso nel novembre del 2001, settimane prima della caduta del governo dell’Alleanza.
Quella catastrofe economica colpì tutti i settori e, Naturalmente il teatro non ha fatto eccezione. Carlos Rottemberg Racconta, nell’ottava puntata del podcast “Mezzo secolo di teatro”, che quando è scoppiata la crisi non aveva “posnet” per addebitare con carta di credito e, poiché non c’erano contanti per le strade, ha dovuto chiedetelo al proprietario di una merceria vicina ad uno dei locali di Mar del Plata. Non senza prima proporre un accordo commerciale: «Cosa succede se la gente che viene in biglietteria e non ha contanti, sceglie il luogo, viene qui, gli vendi il biglietto e con il tuo tagliando posnet va in biglietteria a ritirarlo? Tutti i soldi andranno a te. “Mi paghi dopo e ti do una commissione”? Ha chiesto-proposto al titolare della merceria che ha accettato e così Rottemberg ha risolto il problema. il suo fallimento tecnologico nei primi mesi dopo il box. Un dettaglio: lo stesso giorno in cui era stato annunciato il corralito, Rottemberg aveva inaugurato un teatro.
Nel 2002 Rottemberg emigrò, o qualcosa del genere. Andò in Spagna per portare diverse opere che avevano avuto successo in Argentina e con esse tentò la fortuna, sia a Madrid che a Barcellona. Ecco perché in Spagna il “Made in Lanús” è diventato “Made in Argentina”.
Nella sua valigia di opere argentine che potrebbero funzionare in Spagna, ha caricato “Non sarò felice ma ho un marito” “Confessioni del pene” e “Riscaldato”, i cui titoli e temi erano perfettamente comprensibili per il pubblico spagnolo. E le opere furono allestite nelle due principali città spagnole con diverso successo.
“Durante la crisi, la tariffa d’ingresso per un’opera in Argentina che una volta costava 30 dollari, ha cominciato a costare sette e poi quattro. Ma il problema principale è che la gente non è andata e in alcuni casi abbiamo dovuto chiudere le sale a causa delle manifestazioni. Superiamo la crisi facendo teatro, ma teatro in un altro Paese“spiega Rottemberg che, con gli euro guadagnati in Spagna, ha tenuto a galla l’azienda che perdeva soldi in Argentina.
Si ricorda di essere stato trattato bene in Spagna e assicura che non andrebbe in quel paese – né in nessun altro – per produrre opere. Che la tua vita lavorativa ha come assi Buenos Aires e Mar del Plata: non si muove da lì. E, per esemplificarlo, ricordiamo un simpatico aneddoto di cui è protagonista Lezione di Juan Carlos “Tito”, che era il proprietario del leggendario stadio Luna Park.
Nell’ultimo minuto dell’ottava puntata del podcast, Rottemberg parla della sua prima moglie Linda Peretz, attrice e madre di Tomás, il figlio maggiore dell’uomo d’affari. Racconterà cosa ha fatto Peretz durante quell’avventura spagnola che ha contribuito a superare la grave crisi economica e sociale iniziata in Argentina alla fine del 2001.
