Il teatro argentino ha perso questo giovedì uno dei suoi grandi maestri, il drammaturgo Roberto Tito Cosa. L’autore di classici piace Il nono, Yepeto E Grigio di assenza Morì all’età di 89 anni a Buenos Aires, poche ore prima che il Teatro Nazionale Cervantes presentasse in anteprima un’opera da lui adattata. Impegnato e trasformativo, Cossa faceva parte della generazione teatrale del nuovo realismo emersa negli anni settanta.
Cossa è nato il 30 novembre 1934 da una famiglia borghese della capitale argentina. Fin da bambino nutre la fascinazione per il teatro, ma la sua timidezza gli ha impedito di avvicinarsi al teatro oltre i corsi di recitazione. “Volevo salire sul palco ma non ne avevo il coraggio”, ricordava di una decisione che gli pesava. “Il mio unico rimpianto è non aver fatto l’attore”, aveva confessato un mese fa nella sua ultima intervista, al giornale La nazione. La sua carriera di attore si limitò a piccoli ruoli, come quello del vecchio in En familia, di Florencio Sánchez.
Ha scelto di orientare i suoi primi passi professionali verso il giornalismo e dopo aver debuttato nel quotidiano Clarín, ha continuato per El Cronista Comercial, La Opinión, l’agenzia di stampa cubana Prensa Latina e Página 12, tra gli altri media.
Il teatro in dittatura
La parola scritta è stata la chiave che ha trovato per aprire le porte del teatro, senza abbandonare del tutto il giornalismo. Il suo più grande successo arrivò durante la dittatura Il nonoun personaggio nato da una richiesta televisiva che arrivò sul palco nel 1977. Questa donna dall’appetito insaziabile che costrinse l’intera famiglia a lavorare sempre più duramente e a ricorrere alle soluzioni più folli per placare la sua fame divenne una figura inevitabile.
Nel 1981 Cossa partecipa alla creazione del Teatro Abierto, movimento culturale che si oppone al regime militare attraverso opere che ritraggono la dolorosa realtà sociale. Per il primo ciclo, Cossa concepì Grigio d’assenza, basato su una famiglia con radici italiane che decide di tornare in Europa a causa delle condizioni del paese e aprire il ristorante La Argentina. La loro vita quotidiana è segnata da un duro sentimento di sradicamento, difficoltà economiche e mancanza di adattamento.
Le lunghe file per ottenere un biglietto dimostrarono la sensibilità toccata da questo ciclo trasgressivo, ma una settimana dopo la prima una bomba distrusse le strutture del Teatro Picadero dove si svolgeva. «Se non ci fosse stata la bomba forse passerebbe più inosservata, anche se, dalla prima prova con il pubblico, la sala era piena, c’era un notevole bisogno, erano stati venduti più di 8.000 abbonamenti», ha ricordato Cossa nella sua ultima intervista.
“Il teatro serve, come ogni altra arte, a risvegliare la sensibilità dello spettatore, divertirlo, sedurlo, farlo ridere o piangere”, amava dire chi era anche un riconosciuto difensore degli autori dalla presidenza della Società Generale degli Autori Argentini. (Argentores). Tra le trenta opere da lui scritte ci sono anche Tute Cabrero, Nuestro week-end, Angelito (il cabaret socialista) e Il saluto. Molti di loro hanno attraversato i confini e raggiunto i palcoscenici europei e nordamericani.
Negli anni ottanta la sua carriera di drammaturgo e editorialista si espanse con la scrittura di sceneggiature cinematografiche. Ha adattato il romanzo dell’amico Osvaldo Soriano Non ci sarà più dolore né dimenticanzache Héctor Olivera portò sul grande schermo nel 1983 e ne trasse l’adattamento cinematografico delle sue opere di successo Il nono (Olivera, 1979) e Yepeto (Eduardo Calcagno, 1998).
La sua carriera gli è valsa numerosi riconoscimenti, come il Premio del Teatro Nazionale dell’Argentina, il Premio Iberoamericano Max, il Premio del Pubblico e della Critica di Spagna, il Premio Konex Platinum e l’onorificenza di cittadino illustre della città di Buenos Aires. Anche le organizzazioni per i diritti umani hanno riconosciuto la sua militanza, soprattutto come membro della Commissione per la Memoria presieduta dal Premio Nobel per la Pace, Adolfo Pérez Esquivel.
Le opere di Cossia sono impresse nella memoria di diverse generazioni di argentini, ma la loro validità risulta evidente guardando il cartellone pubblicitario di Buenos Aires. “Il merito che un’opera teatrale che ho scritto quarant’anni fa sia ancora viva appartiene agli attori”, ha detto con modestia solo un mese fa. Il tuo pezzo Nessuno si ricorda più di Frédéric Chopin È stato rappresentato per un paio di mesi al Teatro La Máscara, sotto la direzione di Norberto González. Questo giovedì sera, il Teatro Nazionale Cervantes presenta in anteprima l’adattamento di Cossia del grande classico di Samuel Eichelbaum, Un bell’uomo del 900, diretto da Jorge Graciosi. Quando si alzerà il sipario, il Teatro Nazionale argentino gli renderà un sentito omaggio.
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