La questione del scale d’autore Il piccolo Principe Non è una storia. Tra colonne di marmo con pretese di locali eterni e chiusi, il Passaggio RoveranoAncora colpito così com’è dalla fine della pandemia e le sue restrizioni, ci permettono di lasciarci alle spalle (almeno per un po’) lo scenario del frenesia, povertà e turismoin Avenida Mayo 500, nel cuore del centro di Buenos Aires.
Succede che lì puoi evocare l’autore di quel libro, Antoine de Saint-Exupéry, negli anni ’30, che correva su per le scale per cercare lettere alla Compagnia Aerea Nazionale e portarle con il suo monoplano verso il Sud.
Il Roverano fu progettato negli anni in cui si trasformò la Città di Buenos Aires metropoli e può anche ricordarcelo in parte. Lo costruirono i fratelli Ángel e Pascual Roverano 1878 un edificio in affitto a Victoria – oggi Yrigoyen –. Un decennio più tardi, quando cominciarono a tracciare l’Avenida de Mayo e ad espropriare gli edifici per demolirli, cedettero 135 m2 e chiesero un risarcimento ai loro inquilini. Nel 1912 l’architetto Eugenio Gantner ridisegnò il locale: seminterrato (che incorporava un ingresso ancora “segreto” alla metropolitana A), 7 piani e facciata neoclassica, Tipo parigino, per il vecchio fondo, cioè l’attuale Viale. E sei anni dopo lo inaugurarono.
Anche i quartieri di Buenos Aires hanno le loro leggende. In Bocca superare quelli di Caminito e la Bombonera. C’è un edificio, proprio all’incrocio tra Brown con Wenceslao Villafañe e Benito Pérez Galdós, che ha l’aria di un piccolo castello principesco. Tuttavia, è noto come la “torre fantasma”.
Una delle versioni più popolari del mito che spiega questo soprannome è quella secondo cui la sua proprietaria, María Luisa Auvert Arnaud, allevatrice di Rauch, provincia di Buenos Aires, acquistò in Spagna per decorarla delle piante che contenevano funghi allucinogeni e folletti così dannoso che lei tornò in campo. La pittrice Clementina divenne poi la loro inquilina e quei folletti li costrinsero ad uccidersi. Ma l’anima dell’artista era intrappolata lì, vagando…
La verità è molto più interessante. L’edificio è un’icona dell’architetto galiziano Guillermo Álvarez, pioniere del modernismo nella Capitale. Auvert Arnaud ha chiesto che la sua casa di Buenos Aires avesse influenze catalane, come i suoi antenati. Per questo motivo, la decorazione con fiori, curve e merli porta con sé echi lontani del movimento guidato da Antonio Gaudí, il creatore della Sagrada Familia a Barcellona.
Un paio di viaggi attraverso i ricordi, non importa quanto possano sembrare insignificanti, ti svegliano sempre. Quando è buio, aiutano a fare luce e possono essere confortanti.
Quando passo da Roverano sono solito evocare anche citazioni da Il piccolo Principe che mi aiutano a guardarlo meglio. Che “non era altro che una volpe simile a centomila. Ma L’ho reso mio amico e ora è unico al mondo”. Un’idea che potrebbe benissimo essere applicata a tutte le città e al loro patrimonio. Perché non puoi amare ciò che non conosci. E meno, prenditene cura.
