A questo punto il cinema d’animazione spagnolo non deve dimostrare nulla. C’è ‘Planet 51’, degli studi Ilion di Alcobendas, che è costato 55 milioni di euro ed è arrivato in 3.400 sale negli Stati Uniti. Oppure ‘Klaus’, di Sergio de Pablos, con un budget di 40 milioni di Netflix e una nomination all’Oscar per l’animazione, impresa che quest’anno è stata ripetuta dall’artigianale ‘Robot Dreams’ di Pablo Berger.
‘Dragonkeeper’ costa circa 20 milioni e non avrebbe potuto essere realizzato se non fosse stata una coproduzione con la Cina. «Sono 3 o 4 anni e un migliaio di persone che lavorano. A livello europeo, un semplice film d’animazione per famiglie di medio livello non scende sotto i 12 o 13 milioni. Se vogliamo essere più ambiziosi, sono già 20 o 30», illustra il suo direttore, Salvador Simó (Barcellona, 1975). Quanto costa un film Disney o Pixar? “90, 120 milioni… Senza contare il budget per la pubblicità e il marketing”, paragona l’autore di ‘Buñuel nel labirinto delle tartarughe’, Goya per l’animazione nel 2019.
Trailer di ‘Il guardiano dei draghi’.
«Custode dei draghi. Guardiana de dragones ha aperto il Festival di Malaga e raggiungerà più di 300 sale questo venerdì 19 aprile, grazie a A Contracorriente, il più grande distributore indipendente del nostro paese. La sua protagonista è una ragazza dal cuore puro, Ping, che mantiene un legame con i draghi nella Cina imperiale 2.500 anni fa. La lavorazione visiva è impeccabile e il ritmo è più vicino all’opera di Miyazaki che alla frenesia dei recenti film d’animazione.
“In ‘Dragonkeeper’ prevale l’avventura e sono i personaggi a comandare”, afferma il suo autore, un ammiratore di ‘I Goonies’, ‘L’incubo prima di Natale’ e ‘Il mio vicino Totoro’. “Ci sono momenti di umorismo, ma è la storia stessa a richiederli, non inseriamo artificialmente una gag dopo l’altra.” Simó era responsabile dei personaggi quando il regista inizialmente previsto, Ignacio Ferreras (“Le Rughe”), abbandonò il progetto. La collaborazione con i cinesi sembra complicata.
“La co-regia (con Li Jianping) è relativa, perché, per contratto, tutta la parte narrativa e creativa è spagnola”, sottolinea Simó. «I cinesi hanno fatto in modo che il film fosse fedele alla loro cultura. L’anno scorso dovevamo andare a supervisionare la squadra, perché Jianping non c’era, è una posizione più che altro politica. Il regista spiega che ora una produzione di questa portata potrebbe essere affrontata con i soldi spagnoli, ma nel 2012, quando si iniziarono a negoziare i diritti della saga letteraria di Carole Wilkinson su cui è basata, ciò era impossibile.
Il regista Salvador Simó.
‘Dragonkeeper’ doveva convincere in Cina e in Occidente. “Non credo che i bambini cinesi siano meno intelligenti di quelli del resto del mondo”, dice ironicamente Salvador Simó. «È vero che culturalmente si tende a sovraspiegare le storie. Ma la Cina si è aperta molto e i giovani consumano prodotti occidentali, non c’è più tanta differenza culturale.
Intelligenza artificiale
I film dello Studio Ghibli, nota il regista, hanno un ritmo lento e i bambini li adorano. «Il mercato tende a pensare che ai bambini debba essere dato tutto, io cerco di trattare con rispetto il pubblico dei bambini. “Sono capaci di capire molte più cose di noi con le loro menti aperte e intelligenti.” ‘Dragonkeeper’ è un film per famiglie, d’accordo, “ma deve anche entusiasmarli intellettualmente e far venire voglia di rivederlo, perché ad ogni nuova visione scoprono cose nuove”.
Mesi prima della première di una produzione Disney o Pixar lo sappiamo già grazie al merchandising. La “major” domina anche la distribuzione cinematografica, come Sony e Warner. “A Contracorriente e Antena 3 stanno facendo un ottimo lavoro, ma è pur sempre la lotta tra Davide e Golia”, si lamenta Salvador Simó. Se l’uscita nelle sale è comunque importante per pubblicizzare un film, nel caso dei cartoni animati è fondamentale. «Guarda ‘Klaus’. Peccato che sia stato visto solo su Netflix.
Ping, il piccolo protagonista di ‘Dragonkeeper’.
Il cinema d’animazione spagnolo “lotta da molti anni e dimostra di essere all’avanguardia”, si congratula il regista. «Il Governo deve rendersi conto che questo è un settore che genera molti soldi e lavoro. Fino a quando ciò non accadrà saremo competitivi a livello creativo, ma non a livello commerciale. ‘Dragonkeeper’ compete con produzioni da 80 e 90 milioni. “Ecco perché il governo deve fare qualcosa per impedire la fuga dei talenti”.
L’intelligenza artificiale è inoltre destinata a rivoluzionare la produzione di immagini in un genere costoso e laborioso. Simó, che ha lavorato agli effetti speciali delle saghe ‘Pirati dei Caraibi’ e ‘Le cronache di Narnia’, è ottimista. «Credo che l’IA finirà per trovare il suo posto, non si può scappare da essa, bisogna usarla in modo intelligente, nonostante la ridondanza. Alla fine è uno strumento in più per lavorare più velocemente, ma non sostituirà mai la parte creativa.
