COME Rodrigo Cortes ha appena pubblicato un libro, Jordi Selvaggio ti ha invitato sul suo canalee YouTube per parlare solo di film. La conversazione durò più di cinque ore e non si parlò neanche una volta del libro. Lo trovo molto edificante. Le sezioni Cultura sono piene di scrittori che parlano dei libri che hanno scritto, cosa che dobbiamo condannare e, per quanto possibile, distruggere. Non c’è niente di interessante da dire sul libro che hai scritto. Tutti gli scrittori di oggi si sono seduti su una sedia e hanno digitato settantamila parole per finire il loro libro, e forse non è essenziale che ce lo raccontino. Tuttavia, la stampa mantiene la cortesia di dare spazio agli scrittori per raccontarcelo di che colore era la sedia?, se scrivono di notte o di giorno, se amano sottolineare con un fiammifero le frasi che hanno funzionato bene per loro o se il rumore di un camion della spazzatura li ha infastiditi. penso che Le sezioni Cultura non comprendono appieno il giornalismo.
“Mi sono seduto e ho scritto un libro” non è una novità.
Per fare un film prendi gli aerei, visiti Robert De Niro, fai litigi, soffri, vai, vieni, cade un set, cade il mondo intero. È un miracolo fare un film. È assolutamente affascinante tutto ciò che Cortés dice nei suoi cinque ore con Jordi Wild.
Scrivere un libro consiste fondamentalmente in premi i tasti del tuo Mac migliaia di volte, di solito dopo aver ricevuto una borsa di studio o avere una famiglia ricca o una fidanzata munifica. Allora prendi MDMA e piangi dal terapista. Così è scritto il 90% della letteratura spagnola attuale.
Prima, gli scrittori lavoravano e scrivevano di notte, o venivano imprigionati, o rischiavano di suicidarsi ad un certo punto.
Prima gli scrittori lavoravano e scrivevano di notte, con molta sofferenza o insonnia (Faulkner, Bukowski), o imprigionato (Genet, Sade), oppure hanno avuto il dettaglio di essersi suicidati ad un certo punto (Woolf, Foster Wallace), che ha compensato i giornali per sciocchezze che li avevano fatti pubblicare. “Scrivo in piedi, scrivo seduto, inizio i miei romanzi ogni 23 ottobre, scrivo a mano, poi lo batto a macchina.” È molto forte.
Jordi Wild sarà tutto ciò che desideri, ma non porta la gente al suo programma per parlare di sciocchezze, come la scrittura. Il 22 maggio ha twittato: “Ehi, Planeta e Penguin, potete smetterla di mandarmi dozzine di libri ogni mese per vedere se suona il flauto e porto lo scrittore al podcast? Mi fate schifo con i pacchi”.
Jordi non vuole ricevere libri gratis, perché loro tentazioni pericolose. Il primo, leggili; il secondo, intervista l’autore. “Come è stato il processo di scrittura del tuo libro?” “Bene, mi sono seduto su una sedia e ho scritto.” “Wow, non lo avrei mai immaginato. Mi lasci senza parole.”
L’intervista di Wild a Cortés ha ormai raggiunto le 800.000 visualizzazioni. Bisogna riconoscere che Rodrigo Cortés è stato molto bravo a non parlare del libro che era andato a promuovere. Naturalmente non sarà riuscito a vendere una sola copia della sua opera. Ma non si tratta solo di vendere, amici; La cosa più importante è non essere un fastidio.
racconti tellurici
A differenza di Jordi Wild, ho letto racconti tellurici, perché ognuno di noi viene pagato in base alle proprie perversioni. Il volume è il terzo libro di Cortés con Random House, dove lo pubblicano perché è un bel regista e fa podcast molto ascoltati. Che scriva molto bene, non credo che ne abbiano tenuto conto.
Scrivi molto bene. Queste storie mi piacciono più del suo romanzo precedente, forse perché la storia rende più sopportabile l’accentuato tono favoloso che piace all’autore. “Fabulous” deriva da “favola”, e da lì ci immergiamo immediatamente nell’infanzia e in narrazioni affascinanti e fantasiose piene di poetica artigianale e oralità. In altre parole, per fare chiarezza: una storia si chiama popolo serpentedove si trova un personaggio Signor Silla, e dove si dice: “La risposta è stata rapida, ma piena di buchi”, e si legge: “E digli, caro Angelo, ricordati di dirglielo, digli, per favore, che li odio. ” Con questo credo di aver già spiegato quello che volevo dire.
Lo pubblicano perché è un regista, bello e fa podcast molto ascoltati. Che scriva molto bene, non credo che ne abbiano tenuto conto.
Questo tono, come un bambino nell’adulto, e questi temi (Cortazariani, realisti magici, ecc.) Mi piacciono enormemente, perché applicano una grande creatività alla lingua. Cortés, come i suoi autori tutelari (Cunqueiro, Lui Ferlosio Di Alfanhui; un po ‘di Cela), non è consentito scrivere una frase semplice a meno che non sia meravigliosamente semplice. Quindi quello che fa è stravolgere la sintassi finché non trova un modo semplice, ma nuovo, per dire qualcosa. “Il signor Silla non aveva bisogno di parlare con nessuno che si mettesse a suo agio.”
È raro, o singolare, che l’autore, quando fa film, realizzi film molto emozionanti, vivaci e terribili (un uomo sepolto vivo, Sepolto; mentalisti truffatori, luci rosse) e, scrivendo, dona, attraverso questa intimità delle campane del linguaggio, la vita privata delle cose antiche. Già con Jordi Wild affermava che se un film “va male” è un disastro, quasi una condanna, mentre i libri possono andare molto male così riccamente, perché può sembrare addirittura di aver scritto un capolavoro.
Non mi sorprenderei se queste storie fossero state scritte proprio durante un giorno di riprese, cioè in un periodo creativo tra le due guerre.
