L’identità di un Paese non è definita dai grandi eventi ma dalla sua quotidianità. I piccoli dettagli, le situazioni, i caratteri e le abitudini che si riproducono più o meno anonimamente nel tessuto sociale finiscono per forgiare una cultura, un essere nazionale, quel DNA che può essere ampiamente percepito qui, là e ovunque. Qualcosa di quell’abitudine ripetitiva, spesso difficile da abbattere perché così evidente davanti agli occhi di tutti, è intrappolato con una prosa lucida e spersonalizzata in Argentina incredibile. Storie di vivacità creola in un paese di romanzi (Pianeta), il libro di cronache e racconti scritto dalla giornalista Emilse Pizarro. Un’opera che cerca di catturare l’Argentina non dalla tragedia, ma dalla commedia quotidiana di una realtà che non può che essere la nostra.
Il deputato al voto per la privatizzazione del Gas di Stato, la Ferrari di Carlos Menem, l’amaca fantasma di Firmat, la vita quotidiana di un bar di Villa Ortuzar, i misteri nucleari dell’isola di Huemul, la follia di Carlos Bilardo, l’attività criminale della banda cantautrice figli della Lotteria Nazionale, la Disney World argentina che stava per essere installata a San Pedro, il decreto del sindaco di Cruz del Exis a nome di suo figlio affinché superi l’anno nonostante abbia preso tre materie: sono alcune delle le situazioni e i personaggi che tra il ricatto, la truffa, la trappola e il ventaglio fanno parte di un libro che si allontana dall’indignazione mediatica per raccontare con dettagli, prove e testimonianze storie che potevano accadere solo da questa parte del mondo.
“Ho sempre avuto l’ossessione o l’intrigo di poter definire quella cosa chiamata essere argentino”racconta Pizarro Pagina 12, sull’origine del suo primo libro. “Ogni volta che ho l’opportunità di intervistare un musicista o un artista, chiedo loro come spiegherebbero a qualcun altro cosa significa essere argentino. E trovo sempre che provino le risposte più diverse, ma molti accettano di farlo raccontando qualche aneddoto, qualche situazione che presumibilmente ci definisce. E penso che L’Incredibile Argentina vada dietro a quelle storie, che mi piace raccontare e che renderebbero la scrittura più piacevole e meno noiosa. Ecco perché quando Juan Becerra, direttore di Planeta, mi ha proposto di raccontare una storia che avevano già definito, ho controproposto questo libro: sono chiaro che per scrivere un libro devi amare ciò che racconti perché ad un certo punto del processo lo odieremo.” riflette il giornalista che ha lavorato in diversi media e che attualmente ne fa parte Tutto accadela serie che Matías Martin conduce dal lunedì al venerdì alle 13 su Urbana Play.
-L’Argentina viene solitamente spiegata in base alle sue grandi tragedie e ai suoi successi. Tuttavia, nel tuo libro cerchi di descriverlo partendo da storie più piccole. Perché hai preso quella decisione?
-Ho la sensazione, forse sbagliata, che i grandi eventi sono fatti di piccole cose. C’è uno sfondo più piccolo che di solito causa il grande evento. Il DNA è in quelle cose di tutti i giorni, come il tack bar di Villa Ortuzar, dove a prima vista pensi che non succeda nulla e che succeda tutto. Questo capitolo è uno dei più importanti dell’essere argentino perché ci sono litigi, c’è l’anonimato, è un bar di gente comune che si cerca senza orari né ragioni, dove nessuno sa molto della vita dell’altro ma litigano tra loro con un’intensità e un fervore tenerissimi, al punto che quando qualcuno non si presenta per qualche giorno chiedono di lui. Il bar come luogo di incontro, di comunità, di complicità, di amore, di confronto, di novità, di prossimità e, addirittura, di solidarietà. E’ molto argentino. Tutte le piccole storie che ci accadono ogni giorno, viste insieme, compongono un quadro più o meno fedele di come siamo noi argentini. Spesso si raccontano grandi storie. Sono convinto che dietro l’angolo ci sia sempre una storia interessante, assurda o divertente. Ovunque.
-Quali sono stati i criteri di selezione per le storie di cui fanno parte L’incredibile Argentina?
-Una delle poche cose su cui eravamo chiari con l’editore Juan era che le storie che avremmo raccontato non dovevano avere persone decedute, ad esempio, che non dovevano essere tragiche. In altre parole, una frode non porrebbe fine alla vita di qualcuno. L’idea del libro è sempre stata che si potesse concludere ogni storia con una smorfia, con un sorriso.
-Le sensazioni che si provano leggendo sono “che vergogna quella persona!”, o anche “che fenomeno ha fatto…!”… Anche se siamo una società molto difficile…
-Ecco perché siamo un paese incredibile. La vivacità creola ci costituisce. Noi argentini, credo, siamo molto attenti a trovare il gap. Per questa idea che il sistema ci odia o è sempre contro di noi. Quindi, molte volte ci capita di essere stati così tanti incasinati, che quando vediamo l’opportunità di cercare una scorciatoia, rinunciamo. In pubblico, forse, prevalgono la moralità e il buon dovere; Ma tutti noi, ad un certo punto, abbiamo celebrato in privato qualche azione “non molto santa” contro il sistema. Se le banche ci fregano, se l’imbianchino mi dice che ci vorrà un mese per fare il lavoro e ce ne metteranno tre, se le ditte mi fanno pagare quello che vogliono… Penso che la vivacità creola e i truffatori ci siano entrati questo paese da molto tempo. Non è che siamo diventati corrotti nel secolo scorso: viene da prima. La spiegazione dovrebbe darla qualche sociologo o storico, ma forse le correnti che hanno plasmato ciò che siamo c’entrano qualcosa. Quanta vivacità creola c’è nel dover sopravvivere? Cosa so? Penso a mio nonno, muratore, che venne da una nave a Buenos Aires per combattere perché stava morendo di fame dopo una guerra… Non lo biasimo se ne fece una.
-In effetti, anche L’incredibile Argentina È una conseguenza di quella “vivacità creola”.
-No perchè?
-L’editore, Becerra, ti ha contattato per scrivere un libro su una storia già definita e tu hai finito per vendergliene un altro.
-È vero. Sono “il pittore” di Becerra. (ride)
Da leggere ai tempi di TikTok
L’incredibile Argentina compila cronache che sarebbero potute accadere in qualsiasi angolo del paese e in qualsiasi momento. Che stanno accadendo anche in questo momento in diverse parti del Paese. Si compone di sedici racconti e un’intervista (a Carlos Bilardo, da non perdere), raccontati in testi non molto lunghi. “Abbiamo scelto questo formato”, spiega Pizarro, “perché oggi i libri competono per l’attenzione del pubblico anche con gli altri media. Un libro oggi non solo compete con altri libri, ma anche con i portali di notizie, con Netflix, con Paramount, con TikTok… Quanto tempo deve dedicare una persona al tempo libero? E in Argentina, dove pensiamo più a come generare più soldi per pagare l’elettricità che a goderci un libro? Testi più o meno brevi permettono di entrare e uscire dalla lettura più facilmente. Leggo meno libri di prima, perché la mia attenzione è occupata anche da Instagram, Twitter, portali… E raccontare storie con testi non molto lunghi è più difficile che scriverne di lunghe. Riuscire a raccontare bene la storia, condensarla e non perdere la qualità narrativa, è una vera sfida”.
