Favila, autore della scultura più notevole di Avilés –basata sul dipinto che Juan Carreño de Miranda fece della ragazza Eugenia Martínez Vallejo nel 1680–, ha espresso ieri il suo sostegno all’eliminazione del soprannome di “Il Mostro” dalla sua creazione, disposto sin da 1997 a Sabugo, all’incrocio tra le vie La Estación e Carreño Miranda. “È una questione di dignità”, ha sottolineato. “Ora quello a cui devo pensare è come farlo: il nome è scolpito sul piede”, ha detto l’artista moscovita che sente come una celebrazione il fatto che il pezzo che la società Ayala ha donato al Comune di Avilés sia diventato un segno distintivo della il consiglio: non passa nessun turista di passaggio nel vecchio quartiere dei pescatori.
Frammento del dipinto “Eugenia Martínez Vallejo vestita”
“È vero che quando l’abbiamo installato non ricordo nessuno che abbia protestato contro il nome”, riconosce l’artista, guardando indietro di tre decenni. “Ma è anche vero che quando abbiamo lanciato il ‘Progetto Eugenia’ con la Factory abbiamo scelto questo nome: Eugenia. Io e la città proviamo un grande affetto per la scultura”, ha sottolineato. “E se il Museo del Prado lo ha rimosso, dobbiamo rimuoverlo anche noi”, ha concluso.
Favila si riferisce al fatto che la Pinacoteca Nazionale ha riferito lo scorso gennaio di aver visionato 1.800 cartigli di altrettanti dipinti e sculture che custodisce e di averlo fatto sulla spinta della decisione del Parlamento di eliminare il termine “disabile” dalla Costituzione, cosa che era stato approvato solo pochi giorni prima.
Questa revisione ha interessato, tra gli altri, il ritratto “Eugenia Martínez Vallejo, ‘La Monstrua'”, che in questi giorni – fino al 2 giugno – può essere ammirato nella cupola Niemeyer nell’ambito del programma “L’arte che collega” promosso da Telefónica e lo stesso El Prado. Il coordinatore generale dei conservatori della Pinacoteca Nacional, Víctor Cageao, ha dichiarato sulle pagine di LA NEW SPAIN: “Né a me né al Museo del Prado piace il nome ‘Il Mostro’. È un po’ aggressivo per una ragazza”. Il critico Luis Feás era favorevole a che le opere mantenessero “il titolo con cui furono battezzate, senza eccessiva modestia, pulite, senza esagerare con gli smalti”, ha determinato. Non ci sono prove che Carreño la chiamasse “Il Mostro”.
Il dipinto ufficialmente – come risulta dalle carte di Niemeyer – si intitola “Eugenia Martínez Vallejo, vestita”. Óscar Yugo, vicepresidente dell’Associazione spagnola per la sindrome di Prader-Willi (AESPW) – la malattia di cui soffriva presumibilmente il modello del dipinto – ha applaudito la decisione del Museo del Prado: “È necessario abbandonare i nomi che sono stati utilizzati a posteriori”, ha detto. E il caso de “Il Mostro” appare per la prima volta quando il dipinto di Carreño de Miranda entra nel catalogo del Museo del Prado (avvenne nel 1827). “Stiamo parlando di una malattia che colpisce un nato su venti o venticinquemila. Provoca un appetito eccessivo e, di conseguenza, l’obesità… Non sembra che il modo migliore per educare i bambini sia riassumere tutto in ‘The Mostro'”.
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